лений менш яскраво: Палац Цвінгер в Дрездені, Фрауенкірхе в Дрездені (архітектор Георг Бер). <В
2. Живопис
Якщо скульптура і архітектура були міцно пов'язані з німецькою національною традицією, то становище живописі залишалося досить складним. Ослаблення національної традиції є трагічною характерною рисою того часу. Закономірним наслідком цього була орієнтація живописців на інші європейські школи. p> Бароко найбільш яскраво представлено в творчості художника-монументаліста Франца Антона Маульберга. Він пише широко, темпераментно, вільною кистю, насичуючи колорит колірними акордами, дають потужний декоративний ефект. Він, передусім, живописець, якого не дуже хвилює психологізм, деталізація в зображенні, але дуже цікавлять колірні плями, які в колірну фантасмагорію. Наприклад, "Хрещення євнуха". br/>
3. Музика
Надзвичайно насиченою була музика Німеччини, надана різноманітними жанрами і що дала світові такого генія, як І.С. Бах. p> Серед вокальних жанрів найбільш великі твір - вокальні ораторії Генріха Шюца (пасіони). Походження форми пов'язано із середньовічними традиціями прочитання певних глав Євангелія на великому тижні. Поступово пасіони стають витворами композитора. Основні риси:
1) лаконічність і строгість музичної драматургії;
2) декламація залежить від церковної традиції проголошення тексту;
3) вводяться елементи наспівності (у кульмінаціях);
4) обрамлення хорами.
Опера найбільш продуктивно розвивалася в Гамбурзі. Характерно:
1) духовні, міфологічні, історичні, побутові, злободенні сюжети;
2) комедійна трактування;
3) театральні ефекти;
4) натуралістичні подробиці;
5) груба мова, діалект.
Серед представників: Георг Телеман, Ріхард Кайзер.
У інструментальної музиці XVIIв. орган займав почесне місце. У перших покоління німецьких композиторів-органістів найбільш цікавими були фігури Шайдта (1587-1654) і Іоганна Фробергера (1616-1667). Їх значення велике для історії поліфонічних форм на шляху до фуги та обробок для хоралу. Фробергер зблизив органну музику (Імпровізаційність, патетичність, віртуозність, рухливість, тонка розробка деталей). Серед безпосередніх попередників Баха можна назвати Іоганна Адама, Георга Бема, Йоганна Пахельбеля, Дітріха Букстельхуде. Великі й оригінальні художники, вони представляють як би різні сторони предбаховского органного мистецтва: Пахельбель - "класичну" лінію, Букстельхуде - "Барочну". Для творчості Букстельхуде характерна раскинутость композиції, свобода фантазії, схильність до патетики, драматизмом, ораторським інтонацій.
VI. Йоганн Себастьян Бах.
1. Риси стилю
Особливість історичного становища полягає в тому, що він був самим передовим художником свого часу. Трагічне історичне становище Німеччини (селянська війна, тридцятирічна війна, Вестфальський мир, остаточно закріпив роздробленість країни) дало Баху найкращу можливість відчути трагічні протиріччя свого часу. Бах піднімається до високого узагальнення духовного життя, мистецтва на новому історичному етапі в концепціях загальнолюдського значення. Соціальна природа його музики народна, "співак селянських і міських низів" (Розеншильд), церковна. Бах апелює не тільки до емоцій, а й насамперед до розуму, інтелекту. Могутнє, кришталево ясне інтелектуальне початок - один з устоїв його мистецтва. Його ідеал - світ світлий і розумний. Для Баха характерна емоційність і імпровізаційність, скорботність, трагічність, пафос, вища трагедійна концепція в пассионах, гранична можливість узагальнення в месі.
Риси стилю:
1) мелодія - опора на риторику, на сформовані форми, на схеми і символи церковної музики, на народні мелодії;
2) гранична концентрація і мелодійна нагота тем;
3) ритм різноманітний. Бах неперевершений майстер різнорідних і в той же час органічних ритмічних сплавів і контрастів, перемикань і зіставлень ("Хроматична фантазія і фуга", "Органна фантазія "g-moll).
Бах працював у всіх жанрах (крім опери) і скрізь досяг небувалих вершин.
В
2. Ораторії
ораторіальні жанри найбільш значна область творчості: пасіони - піднесено-філософське втілення євангельської теми. Ідея пристрастей трактована гуманістично - морально. Його герой смиренно, безтрепетно ​​і непохитно йде на жертовний подвиг. Слідуючи традиціям, Бах у межах циклу вільно об'єднує оповідний речитатив, церковний хорал чотириголосного складу, хори, арії, аріозо. Все це синтезовано з багатою оркестровкою, тонко, винахідливо і поетично расцвеченной по тембрового колориту, з розвиненими концентирующими соло і органом.
3. Меси
Меси. Бах відступає від обрядової традиції, розгорнувши освячений церквою шестичастинним цикл в монументальну компози...
