онченість орнаментики, які під годину відводять художника від конкретного зображення життя. Однак, безспірне витонченість форми графічних мініатюр, доведене до досконалості якості декоративності та композиційною стрункості, повною мірою виявлялися в екслібриси талановитих та енергійних ентузіастів мистецтв книги, підняли цей жанр книжкової графіки до справжніх художніх висот. Можна без перебільшення говорити про екслібриси мироискуссников, як про геніальної епосі в історії російського книжкового знака. Розробка нових, що раніше не відомих мотивів, повних глибокого пережитого, як правило, інтимного утримання (К.А.Сомов, М.В.Добужінскій, А.Н.Бенуа). Майстерність стилізації, вміння в більшості випадків пов'язати екслібрис з відтепер вже вільно трактуються у нас внегеральдіческім образотворчим мотивом - ось типові риси витонченості графіків міроіскусснеческого знака. Є й негативну думку на цей рахунок: "не дивлячись на його безперечну зв'язок з класичним мистецтвом Росії і Європи, внаслідок індивідуалістичних тенденцій художників "Світу Мистецтва ", вплив на них модного в той час декадентськими стилю було значно і в основному їх творчість була занепадницьким ". [4] p> Кожному з їх знаків були притаманні якості високої графічної культури, стрункість композиції, гнучкість і витонченість малюнка, філігранна ажурність деталей, книжність вигляду. У будь-якому міроіскуссніческом екслібрисі є аромат і індивідуальність графічного почерку їх автора, шматочок душі їх творця.
Завдяки відмінною в ті роки техніці репродукування, екслібрис мироискуссников змогли в тиражах і з фотомеханічного кліше зберегти значну частину чарівності оригіналу. Мироискуссников робили екслібриси і один для одного, по замовленнях цінителів витонченої графіки, колекціонерів аристократичних видань, бажаючих прикрасити свої книги неабияким графічним зображенням, звідси переважання більших їх форм, докладних, "подарункових" за формою і розмірами над замовними, більш лаконічними. Це призвело з одного боку до ряду стилістичних досягнень щодо виражальних можливостей екслібриса, а з іншого - ускладнило форму багатьох міроіскуссніческіх знаків оповідальними, що не характерними для екслібриса моментами форму, помітною, чіткою, афористичній як Е.А.Бенуа, ранні книжкові знаки А.П.Остроумовой - Лебединської, Д.М.Мітрохіна). p> Графіки "Світу мистецтва" розробили свою форму книжкового знака: вирішеного композиційно як віньєтка (Бенуа А.Н., І.Я.Білібін) або щось середнє між тим і іншим. У знаках першого роду набір образотворчих символів найчастіше не великий і висловлює кабінетний гедонізм їх творців і власників. "Найніжніша" стилізація під 18 століття Сомова (фантастичні арабески з дів, троянд, книжок). Само зображення книги часто вплетене в композицію такого знака не просто як орнаментальна деталь, але як милий серцю натяк на атмосферу мистецтва і поезії, навколишнього художника або шанувальника витонченого.
Так ж з кінця 19 століття цікавитися книжковими знака...
