ми і охоче їх використовувати стали великі художники: М.А.Врубель - автор книжкового знака для московського художника і колекціонера И.С.Остроухова - роботи відмінні від міроіскуссніческіх суворістю свого вигляду., В.М.Васнецов так само робив знаки для нього. Найбільші графіки В.В.Мате, екслібриси Білібіна - майстер ілюстрації та книжкового оформлення. Його екслібриси виконані у характерній для нього манері декоративного і жестковатого журнального малюнка. Г.І.Нарбут - рясніє графічними знахідками, гра точних, вивірених ліній і силуетів, повне стриманою сили мистецтво, афористична змістовність книжкового знаку. Ранні екслібриси Кустодієва Б.М. - типові міроіскуссніческіе полузаставкі-полуіллюстраціі на межі розповіді.
В.Д.Замірайло - Фантазії і графічна вигадка, натхненно стилізованих знаках. Він прагнув до об'єднання символіки мотиву з образністю самих літер. Цей список екслібрисів "Світу мистецтва" і художників, близьких їм за творчістю можна ще довго продовжувати, але й наведеного достатньо, щоб побачити, як сміливо ці графіки розсунули вузькі, умовні перш рамки образотворчих засобів і символів. Ці екслібриси поставили чітку віху в історії розвитку всього книжкового знака: відтепер була остаточно знайдена нова форма екслібриса. Критерії художника - спритність і простота художніх прийомів, зашкарублі геральдичні правила і побиті наслідування модному західному екслібрису 1880-18890 років працями мироискуссников були замінені прийомами графічного красномовства, змінами влучно характеризує особистість власника засобами мистецтва.
Це класична пора розквіту асоціативного книжкового знаку. Тематичне різноманітність міроіскуссніческого екслібриса дозволило йому зробитися подобою мініатюрного дзеркала особистих доль і настроїв певної групи суспільства цієї епохи. Гедоніческіе мотиви переплітаються з художніми та музейними, декоративними, сцени народного життя з казковими сюжетами, пейзажі "Настрої" з натюрмортами, в яких відбився побут епохи: тут особисте і громадське було тісно пов'язано і одне виражало себе через іншого.
Як наслідок революційних настроїв того часу залишилися екслібриси Л.І.Жевержеева, роботи Д.І.Мітрохіна - вперше в книжкових знаках був включений мотив, який різко викривав самодержавство - двоголовий орел, що терзає книги - натяк на безжалісну царську цензуру.
1920-30 роки - нові майстри, нові відкриття в екслібрисі
Справжній розквіт для екслібриса настав після Великої Жовтневої соціалістичної революції. Всебічне оновлення життя, культурна революція в країні, нестримна тяга мільйонів людей до знань, величезні тиражі книг - все це не могло не привести до бурхливого зльоту книжкової графіки і, зокрема, екслібриса. Різноманітні сфери боротьби народу за побудову нового суспільства знайшли своє відображення в темах і сюжетах книжкових знаків, створених після жовтня. Епоха 1920 років пов'язана з іншими іменами і новими суспільними умовами. Післяреволюційний розквіт росій...
