жання зробити експозицію виключно методом наукового пізнання. Це - бажання підійти до осмислення цього світу з різних сторін, показати його багатоплановість. Саме це і змушує підходити до музею як до комплексу, зборам багато у єдиному. Крім того, підхід до музею як до комплексу зумовлений розумінням сутності часу, характерним для XX століття. Час стає цінністю, тому прагнення до його економії теж буде фактором, передумовою створення музею-комплексу, прийшовши куди, людина може за досить-таки короткий термін побувати відразу ж в декількох типах музею, при тому не виходячи з одного приміщення. p> 2.6. Отже, ми бачимо, що основне розмежування категорій музеїв спирається на функціональний і семиотическое відмінність значення самих музейних експонатів. Однак, при цій диференціації, існує і щось, що ріднить компоненти різних музеїв друг з одним. В якості цього загального можна назвати якийсь універсум, володіння яким дозволяє кожному музейному предмету В«реалізувати його вміст у процесі передачі "музейного тексту" В» [18] . Це універсальна властивість - знаковість. Навіть коротке визначення, яке пропонується нам у В«Філософському енциклопедичному словникуВ» вже вказує на те, що будь музейний експонат - це насамперед знак: В«Музейний експонат - матеріальний предмет, який виступає в якості представника певного іншого предмета, властивості або відносини (а отже означає небудь - (курсор мій, К.Р.)) і використовуваний для придбання, зберігання, переробки і передачі повідомлення (інформації, знання), службовець для характеристики явищ, повідомлень в процесі вивчає комунікації В» [19] . p> [1] Естетика: Словник/За заг. ред. А.А. Бєляєва та ін - М.: Политиздат, 1989. - С. 347. p> [2] Аронсон Е. Громадське тварина. - М.: Аспект прес, 1998 - С. 162
[3] Сартр Ж-П. Нудота. p> [4] Федоров Н.Ф. Лист до редакції російського слова. - Збори творів у чотирьох томах. Т. 3 - М.:, 1995. - С.243. p> [5] Бестужев-Лада І.В., Озерна М. Музей у системі культури.// Декоративне мистецтво, 1976, № 9. - С.7
[6] Конєв В.А. Онтологія культури. - Самара: Видавництво Самарський Університет, 1998. - С.28. p> [7] На шляху до музею XXI століття
[8] Там же. p> [9] Фролов А.І. Засновники російських музеїв. - М., 1991 - С. 7
[10] Петрова Н.Ф. Приватні колекції, меценатство, музеї (Соціокультурологіческій аналіз). - Кравченко О.І. Культурологія: Хрестоматія для вищої школи. - М.: Академічний проект, 2000. - С. 361. p> [11] Естетика: Словник/За заг. ред. А.А. Бєляєва та ін - М.: Политиздат, 1989. - С. 216. p> [12] Петрова Н.Ф. Приватні колекції, меценатство, музеї (Соціокультурологіческій аналіз). - Кравченко О.І. Культурологія: Хрестоматія для вищої школи. - М.: Академічний проект, 2000. - С. 362. p> [13] Короткий словник музейних термінів.// Музеї та пам'ятники культури в ідейно-виховної роботи на сучасному етапі: Зб. науч. праць. - М.: НДІ культури, 1983. - С.128. p> [14] Петрова Н.Ф. Приватні колекц...
