ний музей або корпоративна колекція бореться за свій статус, хоче, щоб його цінували по достоїнству. Для цього вони ведуть і наукову роботу і змінюють експозицію (зазвичай раз на рік), а головне - прагнуть співпрацювати з відомими державними музеями. Так, наприклад, корпоративна колекція банку UBS була виставлена ​​в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку. Роботи з колекції Фредеріка Вайсмана експонувалися на виставці Поллока в музеї Гуггенхайм. br/>
Способи поповнення колекцій Фонду Гетті
музей колекція американський Гетті
Сполучені Штати співпрацюють з Італією, Грецією, Туреччиною та деякими іншими середземноморськими країнами на ниві археології більше ста років. Однак провідні європейські археологічні школи працювали в цьому регіоні набагато довше і встигли зібрати дуже представницькі колекції предметів античності. Американці виявилися в явно програшній ситуації, якщо говорити не про чисту науці, а про формування власних музейних експозицій. p align="justify"> На початку XX століття в більшості цих країн існували писані й неписані правила, за якими учасники спільних експедицій ділили знайдене і розвозили потім за своїми музеям. Проте вже в 1932 році уряд Греції, а в 1939 - Італії, прийняли закони, що забороняли вивезення з цих країн будь-яких творів мистецтва без санкції держави. Після Другої світової війни це законодавство було значно посилено. У 1970 році була прийнята спеціальна конвенція ЮНЕСКО про охорону пам'яток, до якої США приєдналися в 1983 році [3]. p align="justify"> В принципі, законодавство з охорони культурної спадщини не забороняє вивіз археологічних знахідок, якщо на те є дозвіл міністерства культури чи аналогічного органу. На практиці, зрозуміло, жодному чиновнику не прийде в голову дозволити вивезення цінного твору мистецтва з країни. Легальне поповнення музейних колекцій, таким чином, може відбуватися через придбання предметів у приватних осіб або у інших інституцій на аукціонах. Зрозуміло, широко застосовувалися і застосовуються музейні позики, коли один інститут передає іншому артефакти у тимчасове користування. p align="justify"> Більшість музеїв поставилися до цієї політики спокійно. Але були й винятки. Так, мільярдер Жан Поль Гетті, засновник Фонду Гетті, найбільшого приватного музею США, ще в 1950-х роках почав купувати предмети для свого зібрання на чорному ринку. Не будучи обмежений у коштах, він був готовий піти на багато чого, щоб зробити свою колекцію однією з найкращих в Америці. Куратори його Фонду отримали негласний дозвіл на купівлю цікавих і цінних творів для музею у будь-яких арт-дилерів. p align="justify"> Фінансові можливості Фонду Гетті довгі роки були кошмаром для європейських музеїв. Представники каліфорнійського музею викладали на аукціонах колосальні суми за античні скульптури і кераміку, за полотна старих майстрів і предмети середньовічного декоративно-прикладного мистецтва. Завдяки їх енергійної д...
