а відносно скромне місце. Але текст цей гравировался різцем разом з усім титулом, і гравірування на міді різцем шрифти, які отримали в барокової книзі настільки видну роль, зробили свій вплив на розвиток шрифтів набраних. Лінії, проведені різцем, геометричність і жорсткіше, ніж вільна лінія пера каліграфа, чия робота була прототипом колишніх літер. Літери на міді виявлялися більш контрастними, з'єднувальні штрихи і серифов стоншилися. Похилі осі потовщень в округлих буквах змінилися суворо горизонтальними. Знаки стали більш симетричними, геометрична правильність побудови взяла гору над соковитою пластикою. Поширення цих якостей на шрифти для набору відбувалося поступово протягом двох століть. Поряд з впливами гравюри пошуків більш конструктивних і строгих накреслень сприяли і класицистичні тенденції, які змінювали патетичну динаміку стилю бароко. Завершилися ці раціоналістичні шукання в шрифтовому мистецтві вже на рубежі XIX сторіччя у Дж. Бодоні. p align="justify"> Типологическое пристосування вигляду книги до текстів різного змісту ще не представлялося потрібним видавцям XVII в. Книга могла бути видана багатшими або скромніше, монументальним фоліантом або в середньому, а то й у все більш поширювався малому форматі. Але її основні елементи та композиційні принципи, характер шрифтів і прикрас все той же, будь це книга вчена чи церковна, комментированное видання античного класика чи сучасна література. Тим не менш, були певні види текстів, найбільш помітно впливали на загальний характер книжкової культури часу. Один з них - книга вчена. Світ її як і раніше не позбавлений урочистій важливості (чому і служили відкриває те алегорична гравюра, а також нарядні ініціали та орнаментальні заставки). Доступ до нього відкритий, звичайно, не кожному, однак і звертаючись до присвяченим, наука XVII в. прагнула привести до образної цілісності свої уявлення про світ. Наукова ілюстрація бароко вільно і сміливо поєднувала схематизм лінійного креслення з конкретною предметністю. Так, на сторінках В«Математичних дослідженьВ» С. Стевіна (Лейден, Ельзевір, 1634 р.) діяльні, об'ємно трактовані фігурки перетягували по сторінках, нахиляючи й повертаючи, цілком абстрактні плоскі фігури з літерними позначеннями частин. Демонстровані цими гравюркі закони статики набували в такому зображенні велику наочність. Гравюри на металі давали дуже великі репродукційне можливості. Поряд з окремими відбитками, з одного боку, і цілком підпорядкованою книжковим задачах ілюстрацією, з іншого, тепер з'явилися великоформатні видання-альбоми, що відтворювали твори образотворчого мистецтва, архітектурні увражі, атласи географічних карт. br/>
РОЗДІЛ II. ДРУКАРСТВО НА РУСІ
ГЛАВА 1. ПЕРША ДРУКОВАНА КНИЖКА
книгодрукування ксилографія мистецтво графічний
1 березня 1564 велінням Івана Грозного і благословенням митрополита всієї Русі Макарія, на Русі вийшла пер...
