ож 12 В° і 24 В°) - виявлялися більш стрункими. p align="justify"> Все це не означає, зрозуміло, що розвиток книжкового мистецтва сповільнилося з XVII в. Але після періоду активного пошуку нової форми для друкованої книги воно відбувалося тепер у вже знайдених більш вузьких рамках. Найбільш істотні зміни відбулися в області ілюстрації. Вони відбилися і на загальній структурі книги. На рубежі XVII в. ксилографія рішуче була витіснена з книги металевої гравюрою. Друкарська техніка тим самим ускладнювалася, технологічна цілісність книги, друкованої до того разом з ілюстраціями і прикрасами з єдиною друкарської форми, порушилася. Тепер ілюстрації оттискивается окремо, на іншому верстаті, здебільшого на особливих вкладних аркушах. Вони впліталися між сторінками тексту або навіть всі разом після нього. Тим часом це виділення графіки в окремий ряд почасти сприяло архітектонічної чіткості у побудові основної, текстового ряду. Тепер текст майже ніколи не порушувався вторгненнями в нього зображень, що бувало нерідко з ксілографскімі ілюстраціями. Цілісність сторінки, її суворе осьовий симетрична побудова, однакове подобу всіх сторінок у книзі виявилися виразніше. Ілюстрації виконувалися спершу в жестковатой техніці гравюри різцем. Пізніше її починає витісняти офорт, більш легкий і швидкий у виконанні і до того ж більш повітряний і мальовничий. Однак ще довгий час офортні дошки уточнюються і допрацьовуються різцем. Як правило, гравюра НЕ була авторською, тобто гравер-репродукціоніст відтворював не ним виконаний малюнок.
Істотне ускладнення друкарської техніки і пов'язана з ним дорожнеча виготовлення і друку ілюстрацій компенсувалися особливими можливостями металевої гравюри: ювелірної легкістю у передачі деталей, тонкістю переходів і варіацій тону, можливостями передачі фактури, нарешті, - надзвичайної просторової виразністю, воздушностью штриха, що стає в передачі далеких планів зникаюче - тонким. З такою гравюрою книга знайшла нове зображальність і незнайомі попереднім століттям просторові якості. У книгах стали з'являтися портрети авторів, передавальні не тільки їхній вигляд, але також фактурно-пластичне багатство барокової живопису відтворюваних оригіналів. Складальний титульного аркушу у книзі XVII в. нерідко передував гравірований. Це складна просторова композиція, здебільшого алегорично передавальна зміст і значення самої книги і предмета, якому вона присвячена. Структура її нагадувала нерідко урочистий вівтар або тріумфальну арку, відкривала далекий вигляд в переповнене алегоріями простір. Стилістика цих титулів - найбільш прямий прояв тенденцій бароко в книзі. Пластичні, повні динаміки алегоричні композиції таких титулів виконувалися нерідко великими майстрами. Так, для Б. Моретуса, спадкоємця К. Плантена, їх часто малював Рубенс. Текстова частина гравірованого титулу зазвичай дещо коротший, ніж у складальному (де розгорнуте заголовок служило свого роду рекламної анотацією книги), і займал...
