ився тоді, коли імпресіоністи намалювали його". (Анрі Канвейлер). p align="center">
2. Тематичні і колористичні новації імпресіонізму
2.1 Сутність художнього методу
Якщо говорити про техніку живопису, то треба відзначити, що імпресіоністи відмовилися від зображення форм і кольору такими - як вважали художники - ті повинні були бути, заради зображення їх такими, якими вони їх бачили під деформуючим впливом освітлення . Таким чином вони відмовляються від деяких традиційних принципів живопису, замінюючи уточнююче форму і дає уявлення про обсяг контурний малюнок дрібними роздільними мазками. p align="justify"> В основі перспективи більше не лежать закони геометрії - відчуття її створюється завдяки зменшенню інтенсивності кольору в міру віддалення від першого плану, а також накладенню більш приглушених тонів, за допомогою чого створюється враження простору та об'єму. Уточнимо, що відтінок - це якість фарби (наприклад, смарагдова зелень, зелень Паоло Веронезе, англійська зелень, їли мова йде про зелені фарбах), а тон-це ступінь інтенсивності кольору від самого темного до самого світлого. Художники також відмовляються від світлотіні і її різких контрастів, тому з їх полотен зникають всі чорні, сірі, чисті білі та коричневі фарби, всі "землі"; залишаються майже виключно тільки кольори веселки - блакитний, зелений, жовтий, помаранчевий, червоний, фіолетовий . І, починаючи з цього моменту, художники пишуть тільки те, що вони бачать, а не те, що вони знають: наприклад, земля на їхніх картинах може бути фіолетовою, рожевою або помаранчевої, але ніколи - коричневою. Користуючись перерахованими квітами, вони часто вдаються до техніки оптичного змішання: на полотно поруч кладуться два чисті кольори, не будучи попередньо змішані на палітрі художника, - око глядача сам складе той колір, якого домагається живописець. p align="justify"> Сонячний промінь раcепляется на спектральні складові: фіолетовий, синій, блакитний, зелений, жовтий, помаранчевий, червоний - всього сім кольорів. Але оскільки синій - це різновид блакитного, то насправді число їх зводиться до шести. Три фарби називають первинними, або основними, або вихідними - блакитну, червону, жовту. Три інші фарби - зелену, фіолетову і помаранчеву - називають похідними, оскільки вони виходять в результаті змішування двох первинних фарб. p align="justify"> У відповідності з відкритим Шеврелем законом контрастного взаємодії квітів дві покладені поруч додаткові фарби - підсилюють один одного, а дві змішані фарби - втрачають інтенсивність кольору. Якщо допустити, що твір живопису не виникає в розумі і в душі, а створюється за допомогою очі, що має тому в живопису першорядне значення, точно також як вухо в музиці, то імпресіоніст є художником - модерністом, чутливість ока якого значно перевершує середній рівень; забувши про вікових традиціях живопису, відображених у зібраних музеями полотнах, про отрима...
