тором, що добився блискучих результатів у ансамблевої і хоровій музиці і які зробили солідну кар'єру при дворі. Саме "Дідона і Еней" викликала перелом у художніх інтересах композитора: якщо до неї він співпрацював лише в семи п'єсах, то за наступні шість років він написав партитури до сорока трьом постановкам. Нині сценічні роботи Перселла, в яких він розвивав музично-драматургічні принципи, вперше знайдені в "Дідоні", вважаються найвищими досягненнями його таланту, хоча широкої аудиторії XVII століття композитор був більше відомий як "Британський Орфей" - автор невеликих вокальних і клавірних творів для домашнього музикування. p> Отже, в 1689 році нова п'єса під назвою "Дідона і Еней" була виконана в камерній обстановці силами учнів в пансіоні панянок (young gentlewomen). У збережених документах немає ніяких відомостей про те, хто виконував в опері єдину чоловічу партію. Є припущення, що в традиціях XVII століття диригував сам композитор, сидячи за клавіром.
Точна дата прем'єри спектаклю довгий час була спірною. Алегоричний пролог до опери, музика до якого не збереглася, натякає на політичні події, які в цей час відбувалися в країні, а саме сходження католиків Марії та Вільяма на англійський престол. У відповідності до змісту прологу і хронологією робіт Перселла, сучасні дослідники схиляються до двох дат: 21-е квітня, день коронації, і 30-е квітня, день народження королеви Марії. Швидше за все, точна версія Маргарет Лорі про прем'єру 21-о квітня, так як ода до дня народження королеви була написана ним окремо.
Хоча умови виконання зближують "Дидону і Енея" з традицією "маски", вона, подібно "Венері і Адоніса "Блоу, все ж належить до жанру опери, в якій вокальній музиці відводиться головна роль і танець відтісняється на другий план. Оскільки це був шкільний спектакль, він триває не багатьом більше години, і партії не відрізняються особливою віртуозністю. Але, незважаючи на камерні, майже іграшкові масштаби і полуділетантскій рівень виконання, "Дідона і Еней" виявилася повноцінної оперою з високоорігінальной і закінченою музичною драматургією. Вона не тільки витримує зіставлення з сучасною їй оперою на континенті, але в багатьох відносинах передбачає набагато більш пізні знахідки Глюка і композиторів романтичної школи.
За життя автора "Дідона і Еней" ні разу не виконувалося на професійній сцені. Її перша публічне представлення в 1700 році відбулося в театрі "Lincoln's Inn Field". Колишній на межі розорення режисер і постановник Беттертон, прагнучи привернути увагу публіки, використовував у своїй постановці комедії Шекспіра "Міра за міру" оперу Перселла, розчленовану на вставні дивертисменти в упереміш з іншими музичними уривками. Дивертисмент (в англійській традиції він названий "маскою") носив заголовок "Любов Дідони і Енея". Чотири роки по тому вона була знову поставлена в тому ж театрі вже у вигляді цілісного спектаклю, як "бонус" до драматичної п'єсі і йшла не менше двох разів. Потім настав період міцного і, здавалося, вічного забуття. "Дідона" прозвучала знову лише в 1895 році. p> За життя Перселла партитура теж не була опублікована. Наше знайомство з музикою опери засноване на двох неточних копіях, що відносяться до XVIII століття. Одна з них на даний момент зберігається в бібліотеці коледжу Св. Михайла в Тенберрі, графство Ворчестшір. Інша - 1920 року була придбана японцем Токугана і тепер перебуває в приватному володінні в Японії. У 1841 англійське суспільство старовинної музики видало варіант опери, який виявився не тільки скороченим, а й недостовірним. І лише в 1889 році Перселловское Суспільство підготувало академічно строгу, по можливості повну редакцію Каммінгса, довгий час служила основою виконавських інтерпретацій "Дідони". Саме завдяки їй стало можливим сучасне виконання опери. У XX столітті з'явилося кілька нових варіантів, у тому числі редакція Дента, що використовує в основному більш ранню і, як читають фахівці, більш помилкову рукопис з Тенберрі, а також обробка Бріттена 1951 року народження, який включив до неї за своїм вибором матеріали з інших перселловскіх опусів.
Байдужість до "Дидоне" не було б настільки тривалим і повним, якби партитура опери стала надбанням скільки-широких музичних кіл. Не цілком ясно, чому партитура НЕ була видана, коли у композитора вже були добре налагоджені контакти з видавництвами. Можливо, він сприймав "Дидону" як пробу пера, крок на новий щабель композиторської кар'єри. Якщо це так, то вона цілком виконала своє призначення. До того ж, незважаючи на те, що опери вже ставилися в Лондоні, цей жанр сприймався як сміливе новаторство, до якого публіка не звикла. Годинникова уявлення, тим більше опера, не могло існувати на реставраційної сцені як самостійний спектакль. У крайньому випадку, воно могло стати вставним дивертисментом. Виходячи з цього, видавці, ймовірно, побоювалися, що подібна опублікована партитура не користуватиметься успіхом у широкої аудиторії. Т...
