о знищення стіни. Така мета і великого круглого вікна-троянди, яке заповнює простір між вежами. Скульптура вже не так органічно зливається з будівництвом, але позначає в королівській галереї над порталом подчеркнутость напрямів і руйнування форми. Характерним для ранньої готики є те, що стрілчастий звід застосовують спочатку тільки для конструкції, інші ж елементи готичного стилю - дозвіл забудови вежами і проломи стінний площині - намагаються виразити в старому стилі круглих склепінь. Стіна і зовні і всередині поступово знищується, поки її поверхня не стає ледь помітною для ока серед строкатих переливів світла і тіні. Вироблення цього мальовничого принципу становить одну з найважливіших завдань готичного мистецтва.
2.2 Висока готика
Близько 1250 техніка будівництва робить свій останній висновок: була знайдена класична форма готичного собору. Кращими творіннями у Франції є собори в Реймсі, Шартрі, Ам'єні і Штрасбург, а в Німеччині - собори в Марбурзі, Фрейбурзі і Кельні. На новому етапі розвитку готики проломи стіни займають головне місце. Вся верхня частина стіни між засадами перетворилася на одне велике вікно; стіну не можна знищити тільки там, де до неї примикає односхилий дах бічного нефа. А в Страсбурзькому соборі і зовсім зникає цей останній залишок стіни. Дахи бічних нефів робляться плоскими. Вікна розчленовані, що має дуже важливе значення: у поєднанні з вітражем, який замінює тепер фреску, розчленування доводить, що вікно здавалося занадто міцною площиною, а палітурки і вітраж абсолютно знищували цю площину. Капітель не є більш сильною опорою склепіння - вона стала сполучною членом. Готичний орнамент капітелі представлений у вигляді потрактованих листя. Також висока готика воліє зубчасті листя дуба, плюща, клена або винограду. Навіть кінець водостічної труби, який раніше був простим отвором трубки, приймає тепер форми фантастичних тварин.
До моменту становлення високої готики навчилися перекривати за допомогою стрілчастого зводу будь великий простір. Великий проліт шестідольного зводу головного нефа розділяється у високій готиці на два прольоти; в кожному з них перетинаються лише дві діагональні нервюри, і на кожен припадає тепер не два прольоти бічних нефів, а всього лише один.
Бічні портали продовжують існувати; вони розташовані по кінцях дуже обширного поперечного нефа, який відкриває оку великий простір. Але тільки входячи з головного порталу в головний неф, можна отримати головне враження. Варто відзначити, що якщо в соборі Паризької богоматері портали розподілені ще по фасаду рівномірно, то вже в Кельнському соборі і в сучасних йому соборах високої готики вони все інтенсивніше зсуваються до середини. У Парижі помітна різка подчеркнутость напрямків; в Кельні фасад представляється охопленим рухом.
Готичні майстри раннього етапу прагнули висловити вертикальну тенденцію у фасаді. Але мета ця зовсім була досягнута. Навпаки, фасад з вежами стоїть абсолютно вільно,...
