не знаходиться ні в якій конструктивної зв'язку з поздовжньою частиною споруди. Головний акцент у ній падає на середній неф, в той час як на фасаді високої готики, навпаки, стіна середнього нефа здавлена ​​настільки, що від неї залишаються тільки вузькі смуги, а вертикальні лінії веж, які є тепер головними, йдуть від бічних нефів.
Також особливе значення в високої готиці можна надати і її готичної скульптурі. Скульптура досягає такої краси і величі вирази, що її можна поставити нарівні з мистецтвом часу Перікла. Статуї Реймського собору сповнені могутньої краси; благородство їх поз захоплює з безпосередньою силою. Цікаво оцінити силу мистецтва і його вираження, зіставивши чоловічу і жіночу фігуру. Якими широкими формами облягає тіло одяг, які складки утворюють пояс і плече, як шкіра черепа лягає на м'язи, кістки, щоки і лоб - все це спостережено точно і передано гостро. Сила спостережливості дозволяє передати небагатьма повними виразності лініями в особі й фігурі міцне додавання чоловіки і більш ніжні форми жінки. Широка лінія контуру робить статуї монументальними, і тільки легка посмішка на обличчі жінки і якась м'якість в голові чоловіка надає їм ледь помітне вираз раптовості. Реймські статуї з їх могутньою красою виникли ок. 1250 У них підвищується самостійна цінність фігури, її вираження отримує велику красу і велику силу характеристики.
Особливий вигин тіла статуй називається "готичної кривою". У високій готиці вона розвивалася в рух, повне благородного ритму. Крива надає витончений вигин стегнах, грудях, колінам і всьому тілу.
2.3 Пізня готика
Тонке витонченість форми, якого досягла висока готика, в пізній готиці, центрами якої є Бургундія, Німеччина і Нідерланди, звертається в нестерпно химерну манірність. Тектонічний елемент потроху зникає і стає лише носієм декоративного. Навіть підвалини перестають здаватися підтримуючої частиною. Дивними, загвинчуються лініями підіймаються вони до самого зводу в бічному нефі позднеготического собору в Брауншвейгу. Майже всюди зникає капітель. Палітурка вікон робиться все витонченіше і тонше. Самий звід втрачає ясність своєї структури. Тепер храм стає залом або коридором за своєю формою.
Внутрішній простір храму, залите світлом, в порівнянні з готичної базилікою сильно збільшилася.
Орнаменти та вимперги також змінилися. Виникає орнамент, який не задовольняється мотивами рослин, але складається з стовпчиків, завиваються навколо своєї осі, що загинаються і покритих зубчиками. У Франції в цей час, так і говорили про полум'яному стилі - "style flamboyant". Все, що раніше стояло вільно, тепер вживається як обрамлення, все, що раніше служило опорою, звисає зверху вниз. Виникає декоративне багатство, дивовижне по красі орнаментальних мотивів, які позбавлені будь-якої внутрішньої зв'язку і служать тільки прикрасою. Архітектура церков пізньої готики залишає малоотрадное враження.
Рання вишук...
