о індивідуальне бачення, впізнавання образів і явищ дійсності. Кінофільм захоплює емоції людини, але цей вплив не осознаваемо. Можна сказати, що людині нав'язуються уявлення, які за глибиною переживання можна зарахувати до його власного досвіду. Таким чином, кіно штампує, оформляє свідомість людини в тому напрямку, який зручно влади. p align="justify"> Кінематограф ідеологічний і в силу цього функціональний. В якості передавача інформації він обіцяв величезні можливості. Він не тільки був здатний передавати інформацію на великі відстані, але і захоплював увагу різноманітними засобами: впливав зображенням, звуком, сила його переконання реалізувалася в можливостях кадру і монтажу. Його широкі впливові комунікативні функції були необхідні тим, хто потребував передавачі інформації. p align="justify"> Починаючи з перших років свого існування кіно, виступало не тільки засобом розваги, а й засобом пропаганди. Це чудово розуміли більшовики. Вже в перші роки революції Комуністична партія ставить завдання значного розширення соціальних функцій кінематографа. Вона розглядає його не тільки як засіб відпочинку та розваги, але і як знаряддя комуністичної освіти і виховання мас. У прийнятій навесні 1919 року новій програмі партії кінематограф був поставлений в один ряд з бібліотеками, школами для дорослих, народними університетами та іншими установами позашкільної освіти, покликаними служити самоосвіти і саморозвитку робітників і селян. p align="justify"> В історії кіно, як і в історії всієї радянської художньої культури. 30-і роки були плідним і разом з тим дуже складним періодом. Саме в цей період створюються такі найбільші твори, як В«Ленін у ЖовтніВ», В«Ленін у 1918 роціВ», трилогія про Максима, В«Депутат БалтикиВ», В«Ми з КронштадтаВ», і багато інших. p align="justify"> Однак естетика соціалістичного реалізму, Восторжествовавшая в радянській В«масовоїВ» культури до початку 30-х років, мала спрямованість на виконання агітаційних і пропагандистських завдань. У мистецтві вже почало позначатися вплив культу особи, і в ряді творів проявлялися породжені ним тенденції до безконфліктності та прикрашання життя. Особливо сильно ці тенденції відбилися у фільмах, присвячених сучасності. У ряді фільмів притупляється критичне початок, життя показується явно прикрашеною, а драматургічні конфлікти будуються на поверхневих, лобових зіткненнях позитивних героїв з прямим ворогом - кулаком і шкідником. p align="justify"> Підміна бажаної мети зображенням міфу, вже тотожного майбутнього, розмивання меж у свідомості людей між бажаним майбутнім і уявним справжнім, видача уявного за дійсне - все це було і бідою і історичної виною складається тоді соціального реалізму [5] .
В«Метод соцреалізму наказував діячам культури зображати реальність в її революційному розвитку, оспівуватиВ« наших героїв В»іВ« наше завтра »» [18, с. 795]. У суспільній свідомості 30-х років віра в соціалістичні ідеали і величезний авторитет партії стали з'єд...
