ї фолії. Звертає на себе увагу неоднакове (мелодійне і ритмічне) виклад теми у Кореллі і у Вівальді (у останнього більш суворе). На відміну від Кореллі, зазвичай розмежовуються камерний і церковний стилі, Вівальді вже в першому опусі дає зразки їх переплетення і взаємопроникнення. p align="justify"> За жанром це все ж швидше камерні сонати. У кожній з них партія першої скрипки виділена, їй надано віртуозний, більш вільний характер. Сонати відкриваються пишними прелюдіями повільного, урочистого характеру, за винятком Десятій сонати, що починається швидким танцем. Інші частини майже всі жанрові. Тут - вісім аллеманда, п'ять жиг, шість курант, які інструментально переосмислені. Урочистий придворний гавот, наприклад, він використовує п'ять разів як швидкий фінал в темпі Allegro і Presto. p align="justify"> Форма сонат досить вільна. Перша частина дає психологічний настрій цілого, подібно до того, як це робив Кореллі. Однак Вівальді відмовляється далі від фугірованной частини, поліфонії і розроблювальні, прагне до динамічного танцювального руху. Часом всі інші частини йдуть практично в одному темпі, тим самим порушуючи старовинний принцип контрастності темпів. p align="justify"> Вже в цих сонатах відчувається багатюща фантазія Вівальді: ніяких повторень традиційних формул, невичерпна мелодійність, прагнення до опуклості, характерності інтонацій, які знайдуть потім розвиток і у самого Вівальді, і в інших авторів. Так, початок Grave другий сонати потім проявиться у В«Порах рокуВ». Мелодія прелюдії одинадцятої сонати позначиться в основній темі Концерту Баха для двох скрипок. Характерними рисами стають і широкі рухи фігурації, повторність інтонацій, як би закріплюють у свідомості слухача основний матеріал, послідовне проведення принципу секвентной розвитку. p align="justify"> Особливо яскраво проявилася сила і винахідливість творчого духу Вівальді у концертному жанрі. Саме в даному жанрі написана більша частина його творів. При цьому в концертному спадщині італійського майстра вільно поєднуються твори, написані у формі concerto grosso і у формі сольного концерту. Але навіть і в тих його концертах, які тяжіють до жанру concerto grosso, виразно відчувається індивідуалізація концертуючих партій: вони нерідко набувають концертний характер, і тоді буває нелегко провести межу між concerto grosso і сольним концертом. p align="center"> скрипковий композитор Вівальді
Глава II. Творча спадщина А. Вівальді. Аналіз найбільш відомих творів композитора
.1 В«Пори рокуВ»
Цикл з чотирьох концертів для солюючої скрипки зі струнним оркестром і чембало В«Пори рокуВ» був написаний імовірно в 1720 1725 роках. Пізніше ці концерти були включені до орus 8 В«Суперечка гармонії з винаходомВ». Як пише Н. Арнонкур, композитор зібрав і видав ті свої концерти, які можна було об'єднати таким звучною назвою. p align="justify"> Кожній частині концерту предпосилает...
