поетичні рядки, що конкретизують його основні образи і афекти. Крім того, що вони узагальнено представляють зміст твору, композитор ще й у нотному тексті біля кожного конкретного пласта фактури прозовим переказом віршованих рядків конкретизує його зміст. p align="justify"> Концерт В«ВеснаВ», як і три інших концерту В«Пір рокуВ» написаний у тричастинній формі, затвердження якої в історії музики пов'язано як раз з ім'ям А.Вівальді. Крайні частини швидкі, написані у старовинній концертної формі. Друга частина повільна, з співучої мелодією, написана в старовинній двухчастной формі. p align="justify"> Для композиції першої частини концерту активність, енергія руху, закладена в заголовній його темі, має першорядне значення. Повторюючись в Allegro не один раз, як би повертаючись по колу, вона немов підстьобує загальний рух в межах форми і одночасно скріплює її, утримуючи головне враження. p align="justify"> Динамічною активності перших частин циклу протиставляється зосередженість повільних частин з внутрішньою єдністю їх тематизму і більшою простотою композиції. У цих рамках численні Largo, Adagio і Andante в концертах Вівальді далеко не однотипні. Вони можуть бути спокійно-ідилічністю в різних варіантах, зокрема пасторальна, виділятися широтою ліризму, можуть навіть у жанрі Сициліано передавати скуте напруга почуттів або у формі пассакальі втілювати гостроту скорботи. Рух музики в ліричних центрах більш однопланово (внутрішні контрасти не характерні ні для тематизму, ні для структури в цілому), більш спокійно, але воно безсумнівно присутній тут у Вівальді - у широкому розгортанні ліричного мелодизма, у виразному контрапунктірованіі верхніх голосів, немов у дуеті ( названа Сіціліана), у варіаційному розвитку пассакальі.
Тематизм фіналів, як правило, більш простий, внутрішньо однорідний, більш близький народно-жанровим витоків, ніж тематизм перших Allegro. Швидкий рух на 3/8 або 2/4, короткі фрази, гострі ритми (танцювальні, синкоповані), запальні інтонації В«в ломбардському смакуВ» - все тут зухвало життєво, то весело, то скерцозність, то Буффон, то бурхливо, то динамічно- картинно.
Втім, далеко не всі фінали в концертах Вівальді динамічні у цьому сенсі. Фінал у concerto grosso op. 3 № 11, де йому передує згадана Сіціліана, пронизаний занепокоєнням і незвичайний за гостротою звучань. Солирующие скрипки починають вести в імітаційному викладі тривожну, рівно пульсуючу тему, а потім, з четвертого такту в басу маркується хроматичне сходження в тому ж пульсуючому ритмі. p align="justify"> Це відразу повідомляє динаміці фіналу концерту похмурий і навіть дещо нервовий характер.
У всіх частинах циклу музика Вівальді рухається по-різному, але рух її відбувається невимушено як у межах кожної частини, так і в співвідношенні частин. Це обумовлено і самим характером тематизму, і наступаючої зрілістю ладогармоніческого мислення в новому гомофонно склад, коли чіткість лад...
