ренціації по вертикалі, яка багато в чому залежить від уяви виконавця. Ф. Бузоні, зокрема, зазначає: "Можливість виділити окремий звук з звукової маси (акцент) є перевага, яка фортепіано має перед органом, і було б не розумно не користуватися цією перевагою там, де воно знаходить музичне виправдання ..." [ 4, с. 203]. p align="justify">
Скрипкова сфера
Традиція обробок скрипкових творів для клавішних інструментів йде від епохи Бароко. Клавірні мистецтво цього періоду зазнавало значний вплив скрипкової сфери. І. С. Бах в численних клавірних обробках своїх і чужих скрипкових творів збагачує арсенал фактурних формул і сприяє вкоріненню в клавирной практиці нових інструментальних жанрів. Тріо-сонати для двох скрипок, віоли да гамба і генерал-баса Яна Адама Рейнкена стали основою вільних клавірних транскрипцій, пише Бородін, з яких найбільш значна Соната a-moll (BWV 965). Найпопулярнійша Прелюдія E-dur з скрипкової партити № 3 існує не тільки в органному і оркестровому варіантах, а й вигляді клавирной п'єси. Вона входить до Сюїту E-dur (BWV 1006а), що представляє собою досить точну переробку скрипкової Партити E-dur. Сюїта призначалася для "лютневого чембало", у створенні якого Бах брав участь. Для клавіру Бахом були створені ще дві обробки своїх скрипкових творів: Соната d-moll (BWV 968) - на основі скрипкової Сонати a-moll і Adagio G-dur - по першій частині скрипкової Сонати C-dur. Основна частина бахівських концертів для клавіру (або клавірів) з оркестром є переробкою саме скрипкових оригіналів. Бородін зазначає, що вже в бахівських клавірних транскрипціях виявляється значна трансформація скрипкового тексту, пов'язана з особливостями звучання і поліфонічними можливостями клавіру. Наближаючи скрипкові ідеали до діапазону клавіру, Бах в більшості випадків вдавався до транспонированию. Відсутність у клавіру характерного для скрипки ллється співучого тони компенсується загостреної експресією інтонаційних арабесок, пише Б. Бородін. У інструментальних аріях це виявляється в рясної орнаментиці і поліфонізація фактури. Для прикладу можна порівняти початок Adagio з Тріо-сонати Я. А. Рейнкена в оригіналі і в бахівської обробці. p align="justify"> З точки зору Б. Бородіна, в транскрипціях Баха немає спеціального завдання передати засобами клавіру особливості скрипкової (або який-небудь інший) інструментальної сфери. В основному зберігаються провідні параметри композиційної структури (інтонаційне будова, ритм, гармонійно-функціональна приналежність пасажів) і образно-емоційний тон твору. Тобто інструментальна трансформація, укладає Б. Бородін, не призводить до кардинального переосмислення образного змісту, в жанрі концерту зміна соло інструменту не змінює самого принципу концертування і не позначається на драматургії взаємодії tutti і solo. Концерти Баха насамперед інструментальні і в них стверджується композиційна ідея і закономірності запозиченого жанру. Тип мислення Баха Б. Бородін визначає
