керівництвом Є. Вахтангова (нині - театр імені Е.Б. Вахтангова) - доводили не тільки Росії, але і всьому світу спроможність і необхідність системи Станіславського. p align="justify"> Війна 1914 року, революція 1917 року, катастрофічний стан трупи в 1919 році не відмінили силу сценічної влади МХТа над глядачем, що посприяло зближенню Великого театру з Московським Художнім театром, а в підсумку - підвищенню рівня сценічної боку оперних вистав шляхом примирення між собою диригента, режисера і співака.
На початковому етапі становлення революційного мистецтва Станіславським важко було протистояти новому кредо сучасного театру (форма заради самої форми, зовнішня техніка заради самої техніки, щодня вигадують нові тези, принципи, системи, методи), тому було вирішено виїхати на гастролі до Європи та Америки (вересень 1922 - серпень 1924 рр..). Повернення до Росії і спостережувана тут театральне життя підтвердили глибоке переконання К.С. Станіславського в тому, що мистецтву треба повернути душу, В«якщо буде потрібно, навіть за рахунок прекрасної зовнішньої формиВ»; В«необхідно в спішному порядку підігнати і підняти духовну культуру і техніку артиста до такої ж висоти, до якої доведена тепер його фізична культура. Тільки тоді нова форма отримає необхідну внутрішнє обгрунтування і виправдання, без яких зовні вона залишається млявою і втрачає право на існування В»[1, с. 283]. p align="justify"> Заснований в 1898 році К.С. Станіславським і В.І. Немировичем-Данченко Московський Художній загальнодоступний театр з 1901 року іменувався як Московський Художній театр (МХТ), з 1919 року - Московський Художній академічний театр (МХАТ), з 1932 року - МХАТ СРСР імені М. Горького. Незмінною залишалося сутність діяльності самого К.С. Станіславського: величезна режисерська, постановочна і акторська культура, втілена в акторській методикою, званої в світовій культурі В«системою СтаніславськогоВ», що не втратила свого призначення і значення в наш час не тільки в Росії, але і в світі. Для прикладу: у США 20 років успішно працює В«Літня театральна школа імені К.С. Станіславського В»[4, с. 161]; на розвиток сценічного мистецтва Сербії, Болгарії, Хорватії, Словенії зробила вплив діяльність російських емігрантів, які сповідують систему Станіславського [5]. p align="justify"> Висновок
Остання глава названа К.С. Станіславським В«Підсумки і майбутнєВ». Ключовими думками в ній звучать: В«Єдиний цар і владика сцени - талановитий артист ... Дев'ять десятих роботи артиста ... в тому, щоб відчути роль духовно, зажити нею ... чим крупніше артист, тим більше він цікавиться технікою свого мистецтва ... художник сцени повинен сам володіти натхненням і вміти викликати його тоді, коли воно значиться на афіші вистави. У цьому полягає головна таємниця нашого мистецтва. Без неї і найдосконаліша зовнішня техніка та самі чудові внутрішні дані безсилі ... В». p align="justify"> К.С. Станіславський у книзі В«Моє життя в ми...
