льної публіки почалося з першої закордонної подорожі: 1906 рік - гастролі в Берліні тріумфально відкрив виставу В«Цар ФедірВ», з абсолютним успіхом пройшли п'єси Чехова, Ібсена, Горького; В«Царя ФедораВ» повторно ставили для кайзера Вільгельма; знаменитий письменник Гауптман зізнався трупі, що завжди мріяв для своїх п'єс про таку гру, яку побачив, - без театрального напору і умовностей, просту, глибоку і змістовну, але німецькі актори запевняли, що його мрії нездійсненні, так як театр має свої вимоги й умовності, які не можна порушувати, і тепер він побачив те, про що все життя мріяв.
Артистична зрілість прийшла, згідно визнання Станіславського, з відкриття давно відомих істин: режисер повинен допомагати акторам створювати їх творче самопочуття, творчість - це повна зосередженість всієї духовної і фізичної природи людини-актора на тому, що відбувається в душі зображуваного особи; актор повинен вірити тому, що він робить, а вірити можна тільки правді. Артистична зрілість зумовила і самостійність двох В«закінчених режисерських величинВ» - Станіславського і Немировича-Данченка, - вірних загальним основному принципу театру, але вже мають бажання і можливість йти власним шляхом, визначеним природою і талантом, художньої зрілістю кожного. p align="justify"> Першим досвідом практичного застосування прийомів внутрішньої техніки, спрямованої до створення творчого самопочуття, стала п'єса Кнута Гамсуна В«Драма життяВ», в якій сам Станіславський грав Карено, після якої зробив висновок, що творче самопочуття рятівною для артиста лише після того, як стане нормальним, природним і єдиним. В«Життя людиниВ» Л. Андрєєва, В«Синій птахВ» Метерлінка, В«Місяць у селіВ» Тургенєва, поставлені Станіславським при співпраці з другом і помічником по театру Л.А. Сулержіцкім, композитором І.А. Сацем, а також близьке знайомство з творчістю А. Дункан і Г. Крега підвели Станіславського до думки про необхідність досвіду втілення виробленої ним системи в життя. На це пішли довгі роки; і тільки коли в театральному середовищі зазвучало ім'я Є.Б. Вахтангова (В«одного з перших вихованцівВ« системи В», який з'явився її затятим прихильником і пропагандистомВ»), коли до системи приєдналися отримали потім популярність у Росії і за кордоном М.А. Чехов, Н.Ф. Колін, Г.М. Хмара, А.І. Чебан, В.В. Готовцев, Б.М. Сушкевич, С.В. Гиацинтова, С.Г. Бірман та інші, - стала можливою успішна постановка п'єси Л.Толстого В«Живий трупВ» (1910-1911 роки), після якої система Станіславського була офіційно прийнята Московським Художнім театром. p align="justify"> Робота Першої студії Художнього театру під керівництвом Л. Сулержіцкій і опікою К.С. Станіславського, для якої інсценізація повісті Діккенса В«Цвіркун на печіВ» був те ж, що В«ЧайкаВ» для Московського Художнього театру; Друга студія, що випустила таких артистів, як А.К. Тарасова, М.А. Крижанівська, Є.І. Корнакова, Р.Н. Молчанова, Н.П. Баталов, В.А. Вербицький; Третя студія під ...
