Контрольна робота
за курсом:
"Теоретичні основи класичної режисури та майстерності актора"
Тема:
В«Порівняльний аналіз творчих методів Станіславського К.С, Мейєрхольда В.Е., Вахтангова Є.Б.В»
Введення
Театр, як знаємо ми його зараз, з'явився не відразу. За весь свій час, дана область мистецтва бачила безлічі перетворень. Кожен, хто пов'язаний зі сценою, будь то актор або ж постановник, вносив до нього щось своє, щось особистісне. Але особливо сильно і радикально на театр вплинули системи, методи і погляди Станіславського, Мейєрхольда і Вахтангова. Без цих трьох людей, по суті трьох В«китівВ», сучасна режисура, будь то театр або ж кінематограф, були б не ті. p align="justify"> Ще за життя, вони повністю віддавалися своїй справі. Їх повітрям і самим життям були підмостки тетра. Нехай кожен з них В«проживавВ» цю життя злегка інакше, ніж інші, але навіть і понині, те, що створили Станіславський, Мейєрхольд і Вахтангов використовується нами, їх нащадками. br/>
1. Костянтин Сергійович Станіславський
(справжнє прізвище - Алексєєв; 5 (17) січня 1863, Москва - 7 серпня 1938 Москва) - видатний російський театральний режисер, актор і викладач. Засновник знаменитої акторської системи, яка впродовж 100 років має величезну популярність в Росії і в світі. Народний артист СРСР (1936)
Система Станіславського - теорія сценічного мистецтва, методу акторської техніки. Була розроблена російським режисером, актором, педагогом і театральним діячем Костянтином Сергійовичем Станіславським в період з 1900 по 1910 рр.. В системі вперше вирішується проблема свідомого осягнення творчого процесу створення ролі, визначає шляхи перевтілення актора в образ. Метою є досягнення повної психологічної достовірності акторських робіт. p align="justify"> В основі лежить поділ акторської гри на три технології: ремесло, уявлення і переживання.
Ремесло за Станіславським засноване на користуванні готових штампів, за якими глядач може однозначно зрозуміти, які емоції має на увазі актор.
Мистецтво подання засноване на тому, що в процесі тривалих репетицій актор відчуває справжні переживання, які автоматично створюють форму прояви цих переживань, але на самому спектаклі актор ці почуття не відчуває, а тільки відтворює форму, готовий зовнішній малюнок ролі.
Мистецтво переживання - актор у процесі гри відчуває справжні переживання, і це народжує життя образу на сцені.
Система повною мірою описана в книзі К.С. Станіславського В«Робота актора над собоюВ», яка вийшла в світ у 1938 році. p align="justify"> Напевно, немає жодної іншої театральної системи, що зробила настільки глибокий вплив на розвиток світового мистецтва театру (у тому числі - на театральну педагогіку), і в той же час викликала самі суперечливі думки - від ревною, майже клікушеской апологетики до запеклого декларативного заперечення. Особливо цікаво, що суперечності тривають і в даний час. p align="justify"> Досить поширена думка, що основним результатом спектаклю, поставленого В«за системоюВ», є досягнення повної психологічної достовірності акторських робіт (чому, зокрема, сприяє т.зв. В«четверта стінаВ», умовно відокремлює зал для глядачів від сцени і як би ізолює акторів від публіки). Загальним місцем став і термін Станіславського В«мистецтво переживанняВ», протиставлюваний В«мистецтву поданняВ», часто ототожнюється з грубим ремісництвом. p align="justify"> Однак учнем Станіславського був В.Е. Мейєрхольд - чий яскравий театральний метод, як прийнято вважати, суперечить вченню Станіславського, зокрема - тієї самої В«четвертій стініВ». p align="justify"> Або: однодумцем і послідовником Станіславського був великий актор М.А. Чехов, роботи якого завжди відрізняла гостра зовнішня характерність. Так, у фільмі Я. Протазанова Людина з ресторану (1927) М. Чехов яскраво демонструє вельми експресивний і аж ніяк не реалістичний стиль гри, використовуючи ексцентричні, фарсові прийоми, - здавалося б, на межі грубого В«награванняВ», при цьому незбагненним чином домагаючись повного глядацького співпереживання.
Ці приклади могли б здатися суперечливими - якщо розглядати систему Станіславського в рамках стилістичних або жанрових течій театрального мистецтва. Однак представляється, що адекватне сприйняття системи Станіславського можливо лише в тому випадку, якщо розглядати її в першу чергу як інструментарій, що дозволяє розкрити закони акторської творчості і практично оволодіти ними - незалежно від жанру і стилю вистави. p align="justify"> Закони творчості вза...
