картин Левітана температура через наплив відвідувачів піднялася до 30 градусів. В«Золотий плесоВ» не витримав підвищеної температури і вологості і полотно стало морщиться. У суху погоду відвідувачі приносять в зали бруд і пил з вулиць. p align="justify"> Мистецтво та наука реставрації різноманітні за своїми завданнями, методам, цілями і результатами. Коли в Кирилівському монастирі наносив на липові дошки свої дивовижні фарби Діонісій, фарби робилися надійними і стійкими. Вони свіжі і яскраві і сьогодні. Але з'ясувалося тепер, півтисячі років тому, що постаріли дошки. До того ж, що стосується ікон, та й нерідко і не тільки ікон, пізні, значно менш обдаровані іконописці наносили на поверхню шедеврів нові зображення, ховаючи останні під шарами своїх фарб. Ікони часто перебувають у такому вигляді, і завдання художників-реставраторів, по-перше, під більш пізніми нашаруваннями виявити справжнє мистецтво, а потім В«витягтиВ» його звідти в цілості й схоронності. p align="justify"> Бувають випадки, що вимагають від реставраторів найвищої винахідливості. Наприкінці грудня 1928 один з відвідувачів музею, психічнохворий, розбив єдину гіпсову виливок скульптурного твору Врубеля В«Голова ДемонаВ». Скульптура розлетілася на тисячі великих і дрібних осколків. Що робити? p align="justify"> Спас твір мистецтва скульптор І. В. Крестовский. Насамперед він попросив захистити ділянку, де лежали осколки, і нікого не підпускати до обгородженого простору. Потім скульптор зайнявся фізикою. Він ні до чого не торкався, а уважно вивчав розташування осколків, закономірність їх розподілу по підлозі. Ця частина роботи завершилася створенням справжньої топографічної карти. Потім скульптор по системі став складати осколки разом. Брав великі шматки і підбирав до них дрібні. Найменші оскільки доводилося брати пінцетом. Останнім етапом стала склейка спеціальним складом. Через два місяці В«Голова ДемонаВ» була відновлена ​​повністю! p align="justify"> Інший епізод з життя музею. У 1967 році гостро постало питання про подновленная картини В«Бурлаки на ВолзіВ». За роботу взявся найдосвідченіший художник-реставратор А. Б. Бріндаров. В«БурлакиВ» давно потребували реставрації. Потемнів, пожовк лак, від чого блакитне небо перетворилося на зелене; щільно злежався шар бруду, налиплий на полотно; з'явилися тріщини грунтового і барвистого шарів. Бріндаров займався розчищенням полотна багато місяців. Картину дублювали на новий полотно. Тобто перенесли весь барвистий шар на новий полотно! p align="justify"> При реставрації головне це людські руки, але не обійтися і без досягнень сучасної науки. Восени 1970 року в відділі реставрації Російського музею з'явилася рентгенівська лабораторія. Рентгенівські дослідження потрібні не тільки для проведення реставраційних робіт, але і при встановленні авторства творів мистецтва, а часом і дивовижних відкриттів. Така історія сталася з картиною І. Нікітіна В«Куликовська битваВ». Картина викликала підозру. Був п...
