роведені дослідження. Комплекс проведених в лабораторії досліджень вражає: мікроскопічне, рентгенівське просвічування, зйомка в ультрафіолетових і інфрачервоних променях, мікрохімічний аналіз, лазерно-спектральний аналіз, визначення відносних питомих ваг пігментів за допомогою бета-джерела. Апаратного дослідженню передувало тривале вивчення технології живопису петровського часу. У результаті з'ясувалося, що картина спочатку зображує не Куликовську битву. Битва на Куликовому полі виникло в результаті деяких пізніших переробок і дописок, що не торкнулися композиції, але помітно спотворили сенс і зміст картини. Ось деякі з них. Один з воїнів на передньому плані перетворений з лицаря, яким був спочатку, в Пересвіту; лицарям домалював горностаєві князівські мантії, а також православні хрести і так далі ... Одним словом, вдалося встановити, що спочатку картина була написана на біблійний сюжет: зображала перемогу ізраїльтян на амалекітянамі. Крім того, з'ясувалося, що переробки належать іншому художнику, що художник цей не Нікітін, і взагалі картина створювалася не в петровські часи і, можливо, навіть не в Росії, а значить, в Російському музеї вона знаходиться через непорозуміння. Кому ж знадобилося видозмінювати картину? Багато приписки вказували на явну зацікавленість у виконану містифікації князя А. М. Білосільських, якому картина належала в кінці XVIII століття. Серед пізніх подрисовок герб князів Білосільських-Білозерських. Напис на картині, теж пізніша, повідомляє, що у Куликовській битві склали голови 20 князів Білозерських, у той час, як насправді в битві брали участь тільки два представника це прізвища. Білозерські - древній рід. Споріднений з рід Білосільських - пізнішого походження. Подвійне прізвище Білосільських-Білозерських з'явилася в 1798 році. Тим часом його господареві дуже хотілося, щоб його рід йшов від Рюрика. Затвердити свою єдність з родом Білозерських і означало наблизиться до Рюрика. Саме з цією метою і замовив комусь переробити картину її власник. Розплутати всю цю історію змогли співробітники лабораторії Російського музей. br/>
Висновок
В даний час музей продовжує розвиватися. В кінці 80-х років створено відділ новітніх течій. Одне із завдань відділу - закріпити в практиці музейного колекціонерства нові, нетрадиційні види мистецтва, нові медії і технології: інсталяції та асамбляжі, відеоарт, фотографію і photo-based art, багато іншого. p align="justify"> збиральної діяльність відділу безпосередньо пов'язана з виставковою діяльністю - як правило, в коллекцию потрапляють роботи, "обкатані" на музейних виставках. Така послідовність: спочатку - музейна виставка, яка підтверджує статусність твори, потім - закріплення цієї статусності приналежністю музейному зібранню, - стала практикою. p align="justify"> Сам характер відбору творів, зацікавленість в якихось конкретних реаліях арт-практики, ймовірно, мають зворотний зв'язок з художнім процес...
