плані є програми, одержувані на основі симетричних сіток, поворотною, переносний і дзеркальної симетрії, симетрії подібності. Створення групи комбінаторних орнаментів можливе на основі асиметричної фігури тільки одного різновиду. Все можливе структурний різноманітність комбінаторних орнаментів одного сімейства на основі одного уніфікованого тіпоелемента визначається всіма можливими комбінаціями видів симетрії і чисельно дорівнює 17: квадратна, правильна трикутна, ромбічна, прямокутна, коса параллелограмматіческая сітки, 5 - і 6-гранні сітки. В«Малюнок, побудований перетином стільників, таїть у собі більше можливостей різноманітності та гнучкості, де справа стосується руху людейВ» - Ф.Л. Райт [3, с. 5].
У дуже багатьох утилітарних рукотворних предметах орнамент прямо чи художньо опосередковано висловлює їх технологічні, конструктивні та інші властивості (наприклад у формах переплетення тканин і циновок, швів кам'яної кладки, пластичного візерунка на гончарних виробах), справедливо називається в цих випадках структурним, або конструктивним і є, по суті, архітектонічність.
За критерієм структурної та економічної ефективності сфера і коло - абсолютні зразки геометричного побудови об'ємних і плоских форм. Ці структурно-ефективні форми оптимальні також у конструктивному і естетичному відносинах. У 1915 р. Казимир Малевич (1878-1935 рр..) Розробив свій стиль, що з'явився новою сходинкою художньої свідомості - безпредметний В«супрематизмВ». Малевич і його прихильники зводили живопис до кількох формальним фігурам, які мали символічний зміст. Регулярні геометричні фігури, написані чистими локальними кольорами, занурювалися в деякий трансцендентне простір, де панували закони комбінаторики, динаміки і статики. Супрематизм на рівні проектно-композиційною стилістики спочатку виплеснувся у вигляді орнаменту та декору на стіни будинків, плакати, тканина, посуд, предмети туалета, трамваї, трибуни і т.д. Розвиток супрематизму у творчості Малевича призвело до посилення ролі геометричних площин в загальній композиції картини, колір почав відходити на другий план. Наступний крок призвів до формування обсягів, розвитку просторового мистецтва, включає архітектуру. Тут вступали в силу нові архітектонічні закономірності. У середині 20-х рр.. Малевич робить новий крок у процесі В«виходуВ» супрематизму в архітектуру у вигляді реальних об'ємних композицій - Архітектон. Таким чином, Малевич перший знайшов гранично прості комбінаторні стилеобразующие елементи, які отримали подальший розвиток у XX-XXI ст. p align="justify"> Комбінаторний метод формоутворення в дизайні грунтується на пошуку, дослідженні і застосуванні закономірностей варіантного зміни просторових, конструктивних, функціональних і графічних структур, а також на способах проектування об'єктів дизайну з типізованих елементів. Комбінаторика дає можливість здійснювати проектну діяльність у двох нап...
