хні скла і алюмінієвих панелей утворюють одну площину. Виникає метафора гігантської машини, маси якій ковзають по блискучим штокам. Незграбні маси максимально виявляють блесткость поверхонь - в той же час їх рівномірно виблискуючі грані дематеріалізує обсяг, знімають відчуття гнітючої тяжкості. Композиція гостра, емоційна, тут образи технічного світу освоєні дуже впевнено. Але оточенню цей сріблястий кристал чужий, як чужі і майже всі інші будівлі хай-тека. Байдужість до середовищним контекстам позначається на цілі, до якої прагне напрямок: зняти відособленість технічної і «механоморфной» форми від форм, освоєних художньої культурою.
Грубувата видовищність раннього хай-тека зустріла в Німеччині насторожене ставлення; напрямок не отримало широкого розвитку. Але варто згадати у зв'язку з ним про твір німецької архітектури 1980-х років, характер якої стикається з напрямком. Це офіс будівельної компанії Цюблін, який в 1985 р. побудував в Штутгарті Горфрід Бем, архітектор з великим пластичним темпераментом, що заслужив широку популярність експресіоністичній ратушею в Бенсберг.
Будівля розділена на два семиповерхових офісних блоку і зв'язує їх обсяг обширного критого двору зі скляною покрівлею і заскленими торцями. Вільно стоять циліндричні вежі сходів і легкі містки-переходи між блоками драматизують сприйняття величезного простору. Будівля сформовано із стандартних збірних елементів, вироблюваних цією фірмою. Демонстрація можливостей технології поставлена ??як особлива задача. Це спонукало Бема оголити конструкцію, підкреслюючи її технологічні особливості, і створити драматизовані простір двору як експозиційне, що допомагає посилити її сприйняття. Таким чином, відбулося зближення з метафоричною мовою і композиційним прийомом хай-тека, включаючи властиве йому перетворення універсального прозорого контейнера в середу, индивидуализированную формою її використання. При цьому Бем демонструє не звичайні для хай-тека металеві конструкції, а збірний залізобетон, винахідливо розвиваючи пластичність його елементів і фарбуючи їх червонуватим «земляним» тоном, щоб підкреслити відчуття їх тілесності.
Центр візуальних мистецтв у Норвічі, Великобританія (архітектор Н. Фостер, 1980 рік). Тут нейтральне протяжне простір укладено в подвійну алюмінієву оболонку з металевим каркасом - подоба літакового ангара. Між зовнішніми та внутрішніми поверхнями оболонки в межах перетину конструкцій розміщені службові приміщення, комунікації, інженерне обладнання.
Фостер, як і Роджерс, захоплений конструктивними ідеями, виведеними на рівень метафор, але в його задуми залучено більше взаємодіючих факторів, включаючи організацію простору і освітлення. Механічні аналогії переплітаються з природними. Увага до деталей забезпечує його спорудам масштабність і грунтовність, рідкісні в межах стилю хай-тек.
Центр збуту фірми Рено в Суїндоне, Уїлтшир, Британія (1981-1983 рр..) володіє ясною структурою, зведеної до мінімального числа точно сгармонировано елементів.
Ренцо Піано, другий автор Центру Помпіду, цікавий свободою вибору варіантів поетики і словника форм хай-тека, своєї антідогматічним. Виставкова галерея в Х'юстоні, Техас (1981-1986 рр..), Розташована в монотонної дисперсної середовищі типового американського передмістя. Тут Піано виходить від антімонументальності і необхідності звернутися до американ...
