ільмі, який названий «грізним попередженням» англійської суспільству. Радянська ідеологія солідарна з режисером, що показує реальні проблеми школи: виховання підлабузництва, лицемірства в дітях. Школа - зменшений великий світ, відображення процесів, що відбуваються в суспільстві. Суспільство, виховує в дітях такі риси, глибоко боляче. Тим більше, якщо так виховують еліту суспільства, тих, хто керуватиме країною і подавати приклад іншим.
Актуальною і «потрібної» «Советскому Екрану» здається проблема, порушена у фільмі Пітера Уоткинса «Привілей» - на перший погляд невинне явище масової істерії публіки навколо фігур популярних діячів кіно та естради. Говориться, що фільм викриває процес політичного контролю над молоддю, здійснюваного на Заході політиками, ділками і батьками церкви через поп-ідолів. На думку автора статті, сцени масової істерії справедливо порівнюються з нацистськими зборищами в Нюрнберзі. Сильний вплив на адресата фільму - молодих людей - виробляє кінець фільму, що показує перетворення популярного співака стараннями своїх «благодійників» на могутнього лідера релігійного і націоналістичного руху. Правдивість фільму і небезпека висловлених у ньому поглядів, на думку автора статті, підтверджується тим, що він деякий час був заборонений до показу, а після зняття заборони дозволений до показу лише в декількох спеціальних кінотеатрах.
Актуальною і злободенною названа тема, піднята у фільмі Алана Кларка «Покидьки» - про жорстоке поводження з ув'язненими в англійських в'язницях. «Радянський Екран» захоплює сміливість режисера, що зважився підняти таку «складну», що відкриває безсторонні сторони англійського життя тему. Тортури, знущання і приниження названі «кричущим порушенням прав людини».
.2 «Радянський Екран» про проблеми британського кінематографа
Серед матеріалів «Радянський екран» в обраний нами період чітко виділяється група заміток про проблеми британського національного кінематографа. У таких статтях йдеться виключно про труднощі британського кінематографа, і ні про що більше, що дає нам підставу присвятити подібним нотаток окрему частину роботи.
Дані статті починають публікуватися в «Радянському Екрані» на початку 1960х років і до початку 1980х виходять з періодичністю від 2 до 5 років. Це були листи з Лондона спеціальних кореспондентів «Радянський екран», кореспондентів ТАСС у Великобританії, перекладні статті англійських журналістів (Н. Хіббін). Іноді це була серія однойменних заміток: у другій за рахунком статті аналізувалося, чи змінилася щось у британському кінематографі з моменту публікації першої («Нічні вогні Лейстер-Скверу» 1969 і «Лейстер-Сквер рік потому» 1970 року). Всі матеріали цієї тематики відрізняв різко критичний характер, вони в одному ключі окреслювали один і той же коло проблем. Зі зміною партійної ідеології з середини 1980х років матеріали подібного штибу зникають зі сторінок журналу.
Стан, в якому перебувало британське кіно в зазначений період, практично у всіх статтях називають безперервним кризою, серією криз. «Похоронний дзвін дзвонить по британській кіноіндустрії, яка, як вважають багато хто, знаходиться на смертельному ложі ...»; «Нинішнє становище в англійській кінематографії інакше як кризовим не назвеш ...» Дублюючи один одного, замітки позначають фактично одні й ті ж прояви цього кризового становища т...
