Востаннє обидва художника зустрічаються в Парижі в 1890 р. в ательє Лотрека. Ван-Гог довго розглядає картину Лотрека «Мадмуазель Діо у піаніно» (1890). У листі братові Тео він пише: «Картина Лотрека - портрет музикантки - чудова. Вона захопила мене ».
Обидва друга зустрілися востаннє у картини, яка технікою письма, послідовним використанням світлових плям кілька «випадає» з творчості Лотрека, але яка надзвичайно типова для нього інтерпретацією образу, написаного в профіль.
До цього Тулуз-Лотрек як художник був майже невідомий. Лише друзі і сусіди бачили його картини. На виставках вони залишалися майже непоміченими. Моріс Жойян, що надійшов на місце Тео Ван-Гога в галерею до Гупіль (1890), знаходить картини свого товариша по навчанню на складі серед полотен імпресіоністів, Гогена, Рафаеллі, Оділона Редона - художників, чиї твори в цей час ще не знайшли своїх покупців. Жойян, однак, розуміє, наскільки талановитий Лотрек. Вони знову зближуються, і Жойян стає одним з найбільш наполегливих пропагандистів творчості Тулуз-Лотрека. Художника в цей час можна майже щодня зустріти в кафе Мулен-Руж. Тут у нього завжди замовлений свій столик, за яким він сидить сам, іноді з друзями, але завжди з олівцем або з пензлем. Десятки картин, в яких передано життя нічного кафешантану, десятки портретів знаменитих співачок, акторок, танцівниць, танцівників народжуються з нескінченної кількості начерків, ескізів, малюнків. У 1890 році директор Мулен-Руж лері замовляє і купує у Лотрека велике полотно «Танець у Мулен-Руж». Ла Гулю танцює з Валентином ле Десосс, на задньому плані серед глядачів ми дізнаємося Жанну Авріль, другий директора кафе Зідлер, фотографа Сеск, художника Гозі і вірного гіда художника по нічному Монмартру - пана Гібер. Їхні обличчя, точно так само як і Тап'є де Селейран, ми ще не раз побачимо на подальших картинах художника. Твір, що вражає своїм кольоровим рухом, вірністю жестів і загальної атмосфери, збереглося лише в фрагментах. Бічні сторони картини були відрізані, так як за своїми розмірами вона не вміщувалася на те місце, яке їй було призначене в Мулен-Руж.
Названі нами імена не вичерпують усього кола знайомих Тулуз-Лотрека. Лотрек був знайомий з багатьма літераторами, театралами, точно так само як і з багатьма художниками Парижа. Всі захоплювалися його чудовим розумом і спостережливістю. Останніми навіть іноді більш, ніж його творами. У 1889 році Клод Моне влаштував збір пожертвувань на купівлю картини Мане «Олімпія» для передачі її в Лувр. (Одночасно він хотів допомогти р-ж Мане, яка жила після смерті чоловіка в дуже важких матеріальних умовах.) Було зібрано 20 ооо франків. Серед підписантів, ми знаходимо імена Бракмон, Бюрт, Каролус-Дюрана, Дега, Дюран-Рюель, Дюре, Фантен-Латура, Малларме, Піссарро, Антоніна Пруста, Пюви де Шаванна, Раффаеллі, Ренуара, Родена і Тулуз-Лотрека. Еміль Золя відмовився.
Державі давно вже слід було, на його думку, купити картину, а не приймати її в подарунок. Втім і твори Тулуз-Лотрека чекає згодом та ж доля.
У 1890 р. Лотрек включений до складу журі Салону незалежних. Митний чиновник Руссо посилає на виставку дві свої картини. Одна з них - знаменитий автопортрет, який знаходиться в даний час в празькій Національній галереї. Виступивши майже проти всіх членів журі, Лотрек захищає твори Руссо, вперше вказуючи на їх художні особ...
