ливості, які визначають неповторну своєрідність поетичного таланту «недільного художника» Руссо.
Вдала афіша Шері, запрошуюча відвідувачів в Мулен-Руж, виконала свою роль. По закінченні декількох років потрібен новий плакат. У 1891 р. Тулуз-Лотрек отримує це замовлення. Плакату передує безліч малюнків, акварелей, ескізів. У друкарською майстерні Леві П'єр Боннар присвячує Тулуз-Лотрека в таємниці кольорової літографії. Протягом однієї ночі Тулуз-Лотрек стає знаменитим. Його ім'я, підписана на великому плакаті, знають сотні парижан. Сміливе художнє рішення привертає увагу з першого ж погляду. Сірий силует танцівника на передньому плані, біла і рожева спіраль танцівниці, чорна стіна глядачів під жовтими лампами дивує вигадкою і розчленованістю простору. Чіткий мальований контур надає фігурам монументальність.
Ім'я Лотрека в критичній літературі часто зв'язується з японськими гравюрами. У цьому зв'язку слід назвати саме його плакати (СР також картину «У цирку Фернандо»). Вражений результатом і захоплений новою технікою, Тулуз-Лотрек в короткий проміжок часу малює 31 плакат, які є, бути може, першими сучасними плакатами взагалі.
Сотні афіш на паризьких вулицях горять червоним написом Мулен-Руж. На жаль, вони занадто великі. Навіть головне назву тричі повторюється на них. Збентежені служителі, розклеюють афіші, обрізають краю. Колекціонери, які незабаром вирушили рятувати останні літографії, часто знімали з паркану плакати з відрізаними головами. Мало в якому із зібрань в наші дні літографія збереглася у своєму первісному вигляді.
творчість художник портрет Лотрек
Але перш ніж розповісти про серію картин, присвячених життю Мулен-Руж, назвемо невеликий портрет Анрі Діо (1891), одного з членів музикантської сім'ї, з якою був близько знайомий і яку не раз малював Дега. Лотрек відвідує сім'ю Діо, вивчає зберігаються у неї твори знаменитого художника. Не раз він приводить сюди і друзів, щоб показати їм цю «перлину живопису». Крім портрета мадмуазель Діо у піаніно збереглися портрети обох братів музикантів. Написані дещо важкуватими мазками, вони, однак, помітно програють у порівнянні з творами Дега і з кращими портретами самого Лотрека. Дещо несподіваним серед картин цього періоду є начерк «У новому цирку. П'ять манишок » (1891), бути може, задуманий спочатку як підготовча робота до великого плакату. Перехідним твором є також портрет Гібер (картина «В кафе» 1891), написаний з дивовижною правдивістю. Збереглися документальні фотографії, на яких Гібер відображений в тих же позах і при тому ж освітленні. Вони були зроблені вже після закінчення роботи над портретом для встановлення зовнішньої схожості. Лотрек з дивовижною швидкістю вмів відобразити позу і зовнішній вигляд.
«Мулен-Руж» була першою перемогою, за якою слідують подальші. Ймовірно це були взагалі найкращі роки в житті Лотрека. Настає період розквіту його творчості (1892-97, репродукції XVII-XXXVII). Короткий стрімкий мазок, довга лінія малюнка, багата кольорова гармонія, маленькі кольорові площині в неповторних поєднаннях, його Греківській «холодне світло» (П'єр Мак Орлан), проникливий погляд, відчуття руху, лаконізм образів, що відтворюють штучну і помилкову атмосферу кінця століття. У цих картинах Лотрек постає перед нами як уїдливий і в той же час цікавий спостерігач, свідок розваг і пристрастей, ні...
