ного, неусвідомленого занепокоєння. Це стан передається всім ритміко-синтаксичним малюнком відповідних композиційних відрізків тексту. Повільні, безцільні, що змінюють одне одного дії героїв зображуються предикатів у формах недосконалого або зробленого виду, супроводжуваних говірками іноді, найчастіше, раз, одного разу, тут же, раптом.
Речі героїв Достоєвського, в принципі, індівідалізіровани, і ця індивідуалізація досягається в основному інтонаційно-синтаксичними (а не лексичними або, наприклад, морфологічними) засобами. Правда, це більшою мірою психологічна (Не характерологическая чи соціально-етнічна) індивідуалізації: індивідуалізується як би мовленнєвий стан героїв. Але при всіх можливих тематико-психологічних зближеннях промов різних персонажів зближуються мови в чомусь хоча б на час сходяться один з одним героїв, але ніколи не виявляються співзвучними мови героїв різнотипних.
Художній синтаксис Достоєвського є найбільш безпосереднім і ненавмисним способом самовираженням Достоєвського-художника. Цей синтаксис універсальний в сенсі принципової незакріплених за його формами яких певних художньо-образних завдань. Але створюване цими формами в своїй більшості неспокійний, постійно змінюється, перебиває і переривається в своєму розвитку звучання відображає загальний напружено-експресивний характер письменницької манери Достоєвського. У синтаксисі компонентів художнього тексту, що беруть участь в побудові образно-художньої системи романів Достоєвського, чітко протиставлені один одному стилістично нейтральні і зображально-зкспрессівние побудови. Надзвичайно показово саме по собі велика різноманітність синтаксичних і відповідно інтонаційних форм, передавальних численні відтінки емоційно-психічних станів і дій героїв Достоєвського. Ці форми, що зображують вібруючий звучання живого почуття, мають, як ми бачили, тенденцію до стійкої повторюваності в певних сюжетно-функціональних ситуаціях. «Звуковий» характер специфічного синтаксису Достоєвського значною мірою пояснюється, можливо, тим, що Достоєвський користувався при створення ряду своїх творів стенографією: він диктував свій текст, вимовляв його вголос.
Стійкість, характерність синтаксичного почерку Достоєвського проявляється також, як було показано, у великій мірі закрепленности за окремими типами синтаксичних побудов - певних лексем. Самий репертуар подібних - повторюваних - лексико-сінтаксіческіхх формул, уживаних Достоєвським, широкий і різноманітний, але в кінцевому підсумку він, ймовірно, оглянемо.
Деякі дослідники творчості Достоєвського, такі як Е.А. Іванчикова пишуть, «про відомого відповідно між стійким характером індивідуального сіітаксіса Достоєвського і« синхронністю »його творчості взагалі. Ця ідея була розвинена в працях М.М. Бахтіна. «Основною категорією художнього бачення Достоєвського, - пише М. М. Бахтін, - було не становлення, а співіснування і взаємодія. Він бачив і мислив свій світ по перевазі в просторі, а не в часі ».
Стилістичні особливості роману «Ідіот»
Як всякий великий художник слова, Достоєвський умів почути і довести до художньо-творчої свідомості нові сторони слова, нові глибини в ньому, дуже слабо і приглушено використані до нього іншими художниками. Достоєвському важливі не тільки звичайні для художника образотворчі і виразні функції слова і не тільки вміння об...
