лише на найближче оточення. Багато в чому це пояснюється обережним, якщо не підозрілим, ставленням до художників з боку місцевої влади. Їх незалежна позиція і прагнення до творчої свободи дратували чиновників. Ряд художників в ці роки відкрито висловлюють невдоволення поведінкою радянських гос-службовців [4] .
Функцію керівника художнього життя краю один час взяв на себе завідувач Пермської художньої галереї Н. Н. Серебренников. За його безпосередньої участі в Пермі були організовані наступні виставки: «Перша виставка творчості сучасних художників Уралу» (1925), «Друга виставка творчості сучасних художників Уралу» (1927), «Виставка революційного мистецтва Заходу» (1928), «Виставка творів графіки ленінградських художників »(1929),« Виставка гравюр і малюнків І. Н. Павлова та його учнів »(1929),« Друга державна пересувна виставка Наркомосу »(1930). Все це відіграло позитивну роль у розвитку уральського мистецтва 1920-х рр.. Але ставлення Серебренникова до уральським художникам будувалося з оглядкою на політику в сфері мистецтва місцевої та столичної влади. Художникам все наполегливіше пропонують виконувати «соціальне замовлення». Влада особливо виділяли художників-партійців, прагнучи вивести їх на керівні посади [5] .
Якщо в Свердловську і Пермі боротьба за лідерство в мистецькому житті в 1920-х рр.. протікала досить бурхливо, то в Челябінську цей процес проходив більш спокійно. Художня плутанина перших революційних років змінилася діяльністю невеликий, але стабільної групи художників. Найбільш самобутнім майстром у ній був Микола Опанасович Русаков. «Це був прекрасний педагог і невтомний організатор. З відкритою і керованої ним студії вийшли багато що стали професіоналами челябінські художники і архітектори. Він був засновником Спілки художників у нашому місті. Багато в чому Микола Опанасович був першим », - писав про нього добре знав майстра художник П. Г. Юдаков [цит. по: Байна, с. 199].
Н. А. Русаков не прагнув як-небудь направляти творчість товаришів по мистецтву, допомагаючи їм в питаннях організації виставок і матеріалів. Він активно захищав інтереси художників і намагався залучити на свій бік громадськість міста: «Допоможіть нам рости і розвиватися! Допоможіть створити для нашої роботи елементарні умови! »[Цит. по: Там же, с. 220].
У плані розвитку образотворчого мистецтва Челябінськ відставав від Свердловська, Пермі, Уфи. У ньому були відсутні мистецькі навчальні заклади та музеї, місцеві чиновники абсолютно ігнорували проблеми художників міста. У таких важких умовах Н. А. Русаков, лідер харизматичного плану, підтримував у своїх колегах творчу активність і віру в значимість і необхідність мистецтва. Учениця Русакова О. П. Перовська так згадувала про нього: «Про мистецтво він говорив полум'яно і якось самозабутньо. Мав славу щирим, сміливим, часом різким. Тому для багатьох Русаков був" незручною людиною". Прямодушність його і згубило » [6] .
Незатишно прихильники «нової революційної епохи в мистецтві» відчували себе в Оренбурзі. Лідери місцевої художньої життя С. М. Карпов і С. В. Рянгіна, що не встигли завершити свого утворення в Академії мистецтв, твердо стояли на принципах реалізму. Сформована навколо них група майстрів вороже ставилася до всіх авангардним нововведень. Ситуацію не зміг змінити і приїзд в місто Казимира Малевича. 25 липня 1920 засновник супрематизму разом з Е. Лисицким виступив у приміщенні театру «Люкс»...
