/P>
Композиція відкрита, не завантажена зайвими деталями, аскетична. Сюжетно-композиційний центр зміщений вгору відносно центру полотна, згідно з правилом Золотого перетину.
У картині присутні кілька основних ліній: чотири вертикалі (дві жердини і спадний з двох сторін полотно), діагональ, проведена рухом птахів, і горизонталь, представлена ??ще однією жердиною. Переважання вертикальних ліній створює відчуття спрямованості вгору, до Бога.
Композиційно картина розділена на свого роду, смислові прямокутники, кожен з яких представляє окремий елемент загального задуму.
Цікава деталь - середній правий і середній лівий прямокутники розділені ще на дві частини, причому в рівних пропорціях відповідно до правила золотого перетину.
Предмети, розташовані в центрі картини, розміщені на тлі дюни, що тягнеться в далечінь. Якщо задній план зображення, досить нечіткий, перетворений на розмиту перспективу, то композиційний центр (передній план) виконаний більш яскраво, виразно і ясно, за рахунок використання художником соковитих відтінків палітри і детального опрацювання форм об'єктів.
Пустеля в зображенні художника теж не є тривіальним бекграундом, безглуздим фоном. Зліва піски, немов утворюють піщану хмару, підняту поривом вітру, праворуч же пейзаж досить розмірений, земля і небо розділені чіткою межею горизонту.
Колірна палітра
В цілому, колірна схема утворена контрастом блакитного і коричневого кольорів. Колірним центром є зелене полотно, яке, у поєднанні із загальною гамою, надає картині приховану динаміку і відтіняє колорит картини, об'єднує кольору.
Сюжетний рівень аналізу
У картині С. Харченова «Лік - птахи, покривало» схований глибокий зміст. Почнемо з основних об'єктів, розташованих на картині. Насамперед, розглянемо покривало і птахів, наявність яких відображено в назві. Птахи стрімко пікірують кудись вниз у напрямку до землі і непомітно розчиняються, перетворюючись на міраж. Зелене покривало нагадує тент, укриття під яким вирішив сховатися від піщаної бурі мандрівний подорожній. Неподалік стоїть віз, та й сама тканина вказують на те, що людина є загадковим мандрівником, які опинилися посеред пустелі спекотним вранці.
Трохи позаду розташована віз, можливо автор хотів показати те, звідки з'явилися ці предмети: їх привіз чоловік. Картина динамічна, доказом цього є порив вітру, який підняв пісок і перетворив його в піщану бурю. Місцевість на цій картині, так само як і на попередній, безлюдна, але виглядає зовсім по-іншому.
Символічний рівень аналізу
Якщо абстрагуватися від розгляду окремих предметів, розташованих на картині, відбудеться щось приголомшливе і дивовижне - крізь комбінацію предметів проступає чудовий жіночий лик. Напрошується висновок, що у своєму творі художник хотів об'єднати, возз'єднати матеріальне з духовним. Про реальному світі нагадують прості побутові предмети і те, яким чином вони опинилися в пустелі (їх доставив осіб). Однак те чисте, піднесене, чудове, що з'явилася або привиділося, як знамення, як понад послане, явно занурює глядача в роздуми про божественне, духовному, адже цей світлий вигляд ці тонкі риси - не що інше, як лик Богоматері (рятівниці, покровительки, заступниці). <...
