альний світ, це вони - його герої, це їх хочуть вислухати, це вони можуть самораскриться і самореалізуватися в світі, як реальному, так і телевізійному.
Якщо стати на таку точку зору, то слід визнати, що самоактуалізація і саморозкриття глядача-учасника в телебаченні взаємодії стають головними мотивами телеглядача, але цілком можлива реалізація і якихось інших психологічних потреб:
Бетіна Фромм - німецький психолог, що займається дослідженням психічного впливу ТБ на глядачів, стверджує:
«Учасники ток-шоу в більшості своїй набувають позитивний досвід. Багатьом просто приємно побувати в студії, подивитися, як там і що. Інших радує 150-200 марок гонорару. Деякі таємно розраховують таким чином перемогти сором'язливість ... А частіше головним мотивом служить тяга до того, щоб хоч на хвилину стати цікавим для інших ».
Всі ці мотиви телевізійного контакту тотожні мотивами вступу в міжособистісне спілкування в реальному житті і задовольняють виключно психологічні потреби особистості. Телевізійні технічні можливості, неминуче надаючи цьому взаємодії специфіку, незмірно збільшують масштаби явища і роблять його доступним практично кожному.
Німецький продюсер Петер Шварцкопф сформулював цю думку дуже точно: «Можливо, ток-шоу служить найяскравішим знаком нової ситуації, в якій опинилося телебачення. Десятки років екраном володіли розумники й інтелектуали. Що ж дивуватися, що їх час минув і тепер можуть повідати про себе самі пересічні ».
Наступну спонукальну причину комунікативної групи мотивації в телебаченні взаємодії можна визначити як самопред'явленіе, тобто управління враженням. Воно включає в себе різні стратегії і тактики, які використовує людина, щоб справити певне враження на оточуючих. Чим більше саморозкриття - тим менше самопред'явленіе.
Існують різні стратегії і тактики самопред'явленія. Найбільш поширені тактики: залякування, самореспектація, служіння прикладом, догідливість. Крім цих, є й інші:
· «грітися в променях чужої слави» - людина дає зрозуміти, що пов'язаний з престижними людьми;
· «демонстрація малих зусиль» - передбачається, що неуспіх чи не свідчить про нестачу здібностей;
· «вихваляння суперників» - при гідному суперника перемога - більш вагома і програти - не соромно.
Ці та деякі інші чисто психологічні потреби, так чи інакше, задовольняються передачами, побудованими на взаємодії з телеаудиторією,
Таким чином, мотиви участі в телевізійному взаємодії з боку глядача досить ясні. Але процес неможливий без другого учасника - провідного або комунікатора. Більш докладно цей аспект буде розглядатися у другому розділі нашого дослідження. Скажемо тільки, що у нього теж є свої спонукальні причини вступу у взаємодію з глядачем.
Телебачення взаємодії передбачає принципово інші відносини між автором-ведучим і глядачем: усвідомлений двосторонній контакт і обопільна потреба у зворотному зв'язку.
Якщо уважно вдивитися у творчість лідерів вітчизняного інтерактивного вішання: В. Познера, А, Малкіна, А. Любимова, В. Соловйова, А. Малахова та інших, то можна зробити висновок, що у всіх цих авторів «центр ваги» передачі усвідомлено зміщений у бік глядача, що, в свою чер...
