> Потрібно відшукати той емоційний збудник, який допоможе знайти середу, атмосферу, максимально виражає процес внутрішнього течії «життя людського духу». У цьому сполученні середовища і внутрішнього життя людини і проявиться переконливість або непереконливість задуму.
Для цього неодмінно потрібно знайти точне поєднання відбувається з життям, що йде до, після і паралельно розвивається дії, або в контрасті з тим, що відбувається, або в унісон. Це поєднання, свідомо організоване, і створює атмосферу.
Поза атмосфери не може бути образного рішення. Атмосфера - це емоційне забарвлення, неодмінно присутня у вирішенні кожного моменту спектаклю.
І, нарешті, необхідно відрізняти другий план від атмосфери спектаклю, сцени, шматка. Атмосфера - теж поняття конкретне, вона складається з реальних пропонованих обставин. Другий план - з емоційних відтінків, на основі яких має будуватися реальна побутова атмосфера на сцені.
З усього вищесказаного випливає висновок, що мізансцена, атмосфера і темпо-ритм, будучи виразними засобами режисури, взаимообразно складають один одного і знаходяться в повній залежності один від одного.
1.2.5. Композиція
Композиція (лат. сompositio - складання, з'єднання) - це поняття є актуальним для всіх видів мистецтв. Під нею розуміють - значуще співвідношення частин художнього твору. Драматургічна композиція може бути визначена як спосіб, за допомогою якого впорядковується драматичний твір (зокрема текст), як організація дії в просторі і в часі. Визначень може бути багато, але в них ми зустрічаємо два різних за своєю суттю підходу. Один розглядає співвідношення частин літературного тексту, другий - безпосередньо склад подій, дій персонажів. У теоретичному плані подібний поділ має сенс, але в практиці сценічної діяльності навряд чи можливо його здійснити.
Основи композиції були закладені в «Поетиці» Аристотеля. У ній він називає частини трагедії, якими слід користуватися як утворюючими (eide) і частини складові (kata to poson), на які трагедія розділяється за обсягом (пролог, епісодій, ексод, хорова частина, а в ній парод і стасим). Тут ми також виявляємо ті ж два підходи до проблеми композиції. На це ж вказував Сахновський-Панкеев, кажучи про те, що одночасно можливо «вивчення композиції п'єси за формальними ознаками відмінності частин (підрозділів) і аналіз побудови, що виходить з особливостей драматичного дії». Нам же видається, що ці два підходи насправді є етапами в аналізі драматичної композиції. Композиція в драмі одночасно залежить від принципу побудови дії, а він від типу конфлікту і його природи. Крім того, композиція п'єси залежить від принципу розподілу та організації літературного тексту між персонажами, і відносини фабули до сюжету.
З розвитком драматургії початкове поділ на середину початок і кінець в техніці драматургії більш ускладнилося, і на сьогоднішній день ці частини драматичного твору мають наступні назви: експозиція, зав'язка, розвиток дії, кульмінація, розв'язка і епілог
Пролог в даний час виступає як Передмова - цей елемент не пов'язаний безпосередньо з сюжетом п'єси. Це місце, де автор може висловити своє ставлення, це демонстрація ідей автора. Так само він може бути орієнтацією викладу.
Епілог - (epilogos) - частина ком...
