и щось, прийняти якесь рішення і здійснити це рішення в дії, словесному або руховому.
Нема дії словесне, а тілесне - будемо називати його руховим пов'язано з переміщенням в сценічному просторі і також здійснюється в сценічному часу. Цього вже достатньо, щоб підтвердити залежність рухової дії від темпо-ритму дії як такого. Оскільки в кожній ролі є якісь типові, що переважають для цієї ролі ритми, остільки вони проявляються як в словесному, так і у фізичній дії. Якщо комусь властиві повільні рішення, то вони виражаються однаково повільно і в словах, і в рухах, а властива комусь швидкість реакції залишається швидкістю і ори словесному, і при пластичному вираженні.
І як з темпо-ритмів дій складається темпо-ритм сценічного життя кожного персонажа вистави, так з темпоритмів двох і більше учасників епізоду, сцени складається темпо-ритм кожного відрізка наскрізної дії спектаклю. Якщо два або більше осіб роблять одну справу, то дія кожного з них дорівнює за часом дії іншого. Якщо двоє задалися метою переконати в чомусь третьому, вони будуть його вмовляти, переконувати, вселяти йому, доводити до тих пір, поки цей третій не погодиться з їх доводами. І хоча б що переконують приводили свої доводи не хором, а по черзі, кінчається їх загальний вплив на партнера абсолютно одночасно - в той момент, коли він буде ними переконаний, і так чи інакше виявить це. З іншого боку, опір убеждаемого теж триває рівно стільки часу, скільки тривало вплив переконують: дія і протидія рівновеликі. Протидія народжується у відповідь на вплив, одночасно з ним - і одночасно з ним кінчається, коли їх боротьба призводить до якого-небудь результату.
Таким чином, всі дії, спрямовані одночасно на одну мету, рівні за часом між собою і дорівнюють дії опору. Тому, хоча кожне з них окремо може мати відмінну від інших ритмічну структуру, кількісно вони рівновеликі, завдяки чому кілька різних темпо-ритмів зливаються в один загальний темпо-ритм епізоду, сцени, вистави.
Від темпо-ритму епізоду, визначального тривалість паузи, залежать кількість, швидкість, розмір і сила рухів, що складають рухове дію, а отже, і його образний характер (уривчастість, різкість, стрімкість або - м'якість, плавність і т.д.), а в кінцевому рахунку - мізансцена.
.2.4 Атмосфера
У театр поняття атмосфери прийшло з життя. А в житті воно супроводжує нам щохвилини. Атмосфера - явище глибоко людське, і в центрі її знаходиться людина, упереджено вдивляються у світ, діючий, мислить, відчуває, що шукає. Складний комплекс взаємин з навколишньою дійсністю, світ наших думок, почуттів, бажань, настроїв, мрій, фантазій, то без чого немислимо було б наше існування, це і є атмосфера життя, без неї наше життя було б знекровлена, автоматична, а людина нагадував би робота.
Атмосфера - це як би матеріальна середу, в якій живе, існує акторський образ. Сюди входять звуки, шуми, ритми, характер освітлення, меблі, речі, все, все ...
«... атмосфера-поняття динамічне, а не статичне, вона змінюється в залежності від зміни пропонованих обставин і подій.»
«Атмосфера - це повітря часу і місця, в якому живуть люди, оточені цілим світом звуків і всіляких речей.» «Кожній справі, місцю і часу притаманна своя атмосфера, пов'язана саме з цією справою, місцем і часом. »
