у роз'єднаність шарів. Причини: ладова різнорідність (пентатоніка мажор і пентатоніка мінор) пластів при загальній T (загальний звук d), або інтервальна різнорідність при загальному звукоряді [23].
Мелодійні голоси цього прикладу відрізняються линеарной самостійністю (дзеркальна симетрія) і вступають в часті діссонантних «конфлікти». Звідси можливість оцінки утворюється політональной структури скоріше як «прихованої політональності», ніж «уявної» [24].
Крім безпосереднього повторення акорду на попередній або нової висоті істотну роль в гармонійному розвитку може грати лейтгармонія - періодичне повернення до акорду певної функції або структури. Постійні вкраплення лейтсозвучія в гармонійну тканину твору може мати як конструктивне, так і емоційно-смислове значення. Наступний рівень прояву принципу повторності в ладогармонічної організації - повторення гармонійних оборотів. Зазвичай гармонійна повторність поєднується з повторністю мелодико-тематичної, в інших - більш рідкісних випадках - вона проявляє відносну незалежність від тематизму. Можлива (і досить типова) зворотна картина, коли подібні мелодико-тематичні елементи даються в різному гармонійному освітленні. На перший погляд, тут має місце лише ладогармоніческого відмінність. Але при більш пильному розгляді ми виявимо, що кожен акорд - не тільки тонічний, але також доминантовая - формує місцеву систему опор (акордові звуки, які аналогічним чином розташовуються усередині кожного побудови). Це і дозволяє нам говорити про наявність в них ладового інваріанта.
Приклад №104 (IV зошит).
Повторність мелодійних і гармонійних оборотів на різній висоті призводить до виникнення секвенції. Ладова інваріантність різних ланок досить ясно виявляється навіть у тих випадках, коли вони будуються в рамках одного звукоряду. При цьому можуть виникнути як змінні функціональні зв'язки, так і функціональна інверсія (останнє особливо часто зустрічається в мелодійних побудовах): обороту, споруджуваного за формулою підвалина - неустой - підвалина в наступному ланці відповідає оборот неустой - підвалина - неустой.
Приклад №104 (IV зошит);
У мелодійної сфері симетричне розташування звукових елементів у часі має місце при протиставленні висхідного мелодійного руху низхідному. При цьому мова може йти не тільки про двох елементах (cd і dc), але і про більшу кількість звуків, наприклад, cdef і fedc. Аналогічним чином йде справа при будь-яких формах ракоходного руху, який можна, таким чином, розглядати як особливу форму звукової симетрії. Ракоходние послідовності не є монополією мелодійного руху. Вони можуть зустрічатися і в гармонійної області. Само собою зрозуміло, що ракоходние гармонійні послідовності можливі в серійній музиці.
Прояви принципу дзеркальної симетрії мають місце не тільки в тимчасовому розгортанні музичного твору, а й у вертикальних співвідношеннях. Вкажемо в зв'язку з цим на протилежне голосоведение, що зустрічається порию в досить чистому вигляді і є наслідком одночасного поєднання деякого ладомелодіческого освіти і його звернення.
Приклад - п'єси № 144 і 145 (VI зошит).
Крім окремих звуків і інтервалів спорідненість між різними побудовами може встановлювати мелодійне остинато. Гармонійне варіювання, пов'язане з ним, привносить в музичний розвиток момент різноманітності. Але все ж всі проведення остинатной мелодійної фігури зберігають певну частку ладової спільності. Це може виражатися у збереженні ладу і тональності, загального плану функціонального розвитку, в розташуванні підвалин і неустоев та інше. Сказане відноситься і до бассо-остинато, при якому ладогармонічна інваріантність забезпечується незмінністю фундаментального нижнього голосу. У класичній музиці бассо-остинато призводило (як мінімум) до близькості функціонального плану спираються на нього гармонійних побудов. Ще більш чітко проявляється ладові тотожність при гармонійному остинато-постійному проведенні певної гармонійної послідовності, що одержує різну мелодійну і фактурну розробку.
Приклад - №146 (VI зошит).
Ще одна форма реалізації звукової спільності ладових елементів - принцип перестановки, що складається в тому, що їх матеріал (мікроелементи) при повторному проведенні дається в іншій послідовності. Один з проявів принципу перестановки - вже розглянута нами дзеркальна симетрія, що представляє собою специфічну форму відмінності на тотожною основі (схожість симетричних елементів, подібність протилежних відносин). Форми перестановок різноманітні. Перестановка є одним із прийомів, що формують вариантно-попевочное техніку, характерну для деяких жанрів російської народної пісні.
Техніка перестановок, особливо вільний її застосування, що допускає повторення і комбінування тон...
