ів, зміна кількості звуків, складових той чи інший ладомелодіческій елемент, змикається з ідеєю витриманого звукоряду: оперування якими його елементами вже саме по собі забезпечує специфічну форму ладоінтонаціонной повторності (тотожності), є формою звукової спільності ладогармоніческого побудов. Особливо слід сказати про ладової змінності, при якій зберігається звуковий склад лада, але міняється положення підвалин і неустоев. Можлива також змінність, заснована на збереженні основних опор лада і частковій зміні звукового складу.
Приклад - №104 (IV зошит).
І, нарешті, вкажемо на важливу роль, яку відіграє звукова спільність у модуляційних процесах. Спорідненість тональностей визначається, як відомо, ступенем спільності їх звукового складу, наявністю спільних акордів. Крім модуляцій, заснованих на простому переосмисленні функції того чи іншого співзвуччя, можливі модуляції, при яких відбувається також переосмислення його внутрішньої структури (енгармонічно модуляція). В останньому випадку щодо більшої ваги набуває момент відмінності, оскільки модуляції такого роду відбуваються, зазвичай, у віддалені тональності. Але важливо підкреслити інше: енгармонічно модуляція спирається на більш складну форму тотожності в порівнянні зі звичайними модуляціями.
Поряд з принципом тотожності, в глибокій діалектичному взаємозв'язку з ним, у побудові ладової конструкції діє принцип відмінності, що реалізується через варіантність, якісне чи функціональне протиставлення, контраст.
Прояви принципу відмінності вельми різноманітні. По-перше, можуть бути названі відмінності ладових елементів певного ієрархічного рівня. Ця відмінність звуків певної висоти, що виступають у функції тих чи інших рівнів ладу, тонів акорду; відмінності мелодійних попевок, співзвуч, акордових послідовностей та ін. По-друге, це розходження самих рівнів і форм організації.
У музиці XX століття, що відмовилася від «монополії» класичної мажоро-мінорній системи, утворюються нові форми ладового протиставлення, відмінності і контрасту.
Приклад - №104 (IV зошит) - целотонному освіти і пентатоніка.
Необхідно відзначити один з основоположних принципів сучасної гармонії - принципі додатковості. Дія його виявляється при поліладовістю і політональності, в последованиях акордів, які не мають спільних звуків, у поєднанні мелодійних ладових елементів, хроматически доповнюють один одного та ін. Є. Чігарева пише, що «цей принцип не є винаходом сучасної музики: він являє собою один з найбільш загальних і фундаментальних законів ладу і гармонії в музиці самих різних епох ». Своє обгрунтування він знаходить в необхідності «зміни звукового складу для підтримки активної уваги». Що стосується сучасної музики, «то слід говорити про принцип хроматичної додатковості», який природно, виступає з боку відмінності. Функція його полягає не тільки в підтримці уваги, але насамперед у інтенсивності вираження. Не випадково мистецькі явища і прийоми листи, пов'язані з проявом цього принципу, характеризуються, як правило, яскравим емоційним експресією. Додамо до цього, що хроматична додатковість, широко представлена ??в сучасній музиці, стала можливою в силу осмислення хроматичної системи як внутрішньо диференційованого цілого і, зокрема, в силу розвитку тенденцій вводнотонності, що позначилося в різних формах і на різних рівнях ладогармонічної організації.
Приклад - №140 (VI зошит) [22].
У XX в. значення поліфонічних варіацій (насамперед на basso ostinato) різко зросла; організуюча здатність остинатной нейтралізує деструктивні тенденції сучасної гармонії, і разом з тим basso ostinato, допускаючи будь контрапунктичний і політональні нашарування, не перешкоджає гармонійної свободі. У неостінатних поліфонічних варіаціях простежується традиційне прагнення використовувати техніку канону, наприклад, у п'єсі №140.
Висновок
«Природа прагне до протилежностям і з них, а не з подібних (речей), утворюється співзвуччя. Музика створює єдину гармонію, змішавши в (спільному співі) різних голосів звуки високі і низькі, протяжні і короткі »(Геракліт у викладі Аристотеля). Ця освячена століттями мудрість зберігає всю свою актуальність і в даний час. Пряме відношення має вона і до ладової організації в музиці.
При всьому різноманітті ладів в музиці XX століття трьох ладових роду -діатоніка, хроматіка і мікрохроматіка - демонструють до деякої міри протилежні полюси художньої естетики епохи. Всі три роду ладових структур мають безліч проміжних різновидів, що виникли з поєднання базисних форм. Зближуючись із провідними тенденціями ладового розвитку - збагаченням звукового складу, його загальної хроматизація і індивідуалізацією, - вони роблять настільки багатобарвною і ...
