олютно вільно взяті в основу твори музичні дані, я мав на увазі дати Четирехчастная оркестрову сюїту, тісно згуртовану спільністю тем і мотивів, але являющую собою як би калейдоскоп казкових образів і малюнків східного характеру, прийом, до певної міри застосований в моїй «Казці», в якій музичні дані так само мало відрізняються від поетичних, як в «Шехеразада». Спочатку я мав навіть намір назвати частина «Шехеразади» Prelude, II - Ballade, III - Adagio і IV - Finale, але за порадою Лядова та інших не зробив цього. Небажане для мене шукання занадто певної програми у творі моєму змусило мене наслідку, при новому виданні, знищити навіть і ті натяки на неї, якісь були в назвах перед кожною частиною, якось: Море, Синдбад корабель, розповідь Календера та ін. При творі Шехеразади »вказівками цими я хотів лише трохи направити фантазію слухача на ту дорогу, по якій йшла моя власна фантазія, надавши представлення більш докладні і приватні волі і настрою кожного. Мені хотілося тільки, щоб слухач, якщо йому подобається моя п'єса як симфонічна музика, виніс би враження, що це безсумнівно східне оповідання про якісь численних і різноманітних казкових чудеса, а не просто чотирьох п'єси, гра поспіль і складені на загальні всім чотирьом частинам теми. Чому ж у такому разі моя сюїта носить ім'я саме «Шехеразади»? Тому, що з цим ім'ям і з назвою «Тисяча і одна ніч» у всякого пов'язується уявлення про Схід і казкових чудеса, а, окрім того, деякі подробиці музичного викладу натякають на те, що це все раз особисті розповіді однієї особи, яким і є нам Шехеразада, що займала ними свого грізного чоловіка ».
Перша частина Largo maestoso. Allegro non troppo («Море і Синдбад корабель») відкривається повільним вступом, в якому за суворою унісон темою в басах, безсумнівно рисующей грізний вигляд султана Шахріара, після ряду сполучних АККОР дов слід візерунчаста, ніжна і витончена тема Шехеразади, доручена скрипці соло.
Друга частина сюїти Lento. Andantino («Розповідь Календера-царевича») починається скрипковим соло, излагающим тему Шехеразади. Зі зміною ритму і руху на тлі конрабасов починає звучати соло фагота, який виспівує прекрасну мелодію східного характеру.
Третя частина Andantino quasi allegretto («Царевич і Царівна») починається викладом дивовижної за красою східної мелодії, рисующей образ закоханого царевича. Друга тема характеризує Царівну. Виходячи з швидкоплинного зауваження Корсакова (в середній частині, за його словами, зображується «якесь хід: Царівну несуть на паланкіні»), сюжетне зміст третьої частини «Шехеразади» припустиме уявити собі як очікування Царевичем улюбленої їм Царівни, її приїзд до оточенні почту і радість зустрічі.
На відміну від інших частин сюїти єднальна тема Шехеразади (скрипка соло) з'являється тут не на початку викладу, а перед його укладанням.
Четверта частина Allegro molto. Allegro molto e frenetico. Allegro non troppo e maestoso. Lento («Багдадський свято. Море; корабель розбивається об скелю з мідним вершником. Висновок») передує вступом у швидкому темпі, побудованим на двічі повторюваних, з неко торимі змінами і розширеннями, темах султана Шахріара і Шехеразади. Основний зміст цієї частини розпадається на дві половини. Перша з них, за задумом композитора, малює Багдадський свято. Перша ж тема повідомляє потоку музики характер запаморочливої ??вакханалії, в яку двічі вкрапляется чітко рітмованная тема Царівни з третьої частини. В цілому це строкатий калейдоскоп музичних образів змінюваних один за іншим у фантастичному кружлянні, як це буває в сновидіннях. Шум, гам, нестямні вигуки, все мчить в ускоряющемся русі. Бачення, створене запаленої фантазією, раптово переривається картиною бурхливого моря. Хроматичні пасажі дерев'яних духових інструментів малюють розгнівану морську стихію. Корабель мчить нестримно до загибелі і розбивається об скелю з мідним вершником. Настає заспокоєння. Востаннє звучить тема Шехеразади, яка розповіла стільки захоплюючих казок. За нею слід тема Шахріара, але вже не в грізному, а в умиротвореному облич. Шехеразада досягла своєї мети.
Висновок
На всьому протязі творчого шляху Римський-Корсаков прагнув до художнього самооновлення, неодноразово, за його словами, «переробляв» себе, збагачував і удосконалював свій стиль і майстерність. Така стилістична гнучкість мала під собою потужну і стійку основу - велику артистичну індивідуальність, самобутність якої не прали ні які" нашарування". Широта кругозору, жвавий інтерес до навколишнього музичного життя поєднувалися у композитора з потребою активно використовувати щось нове і цінне, що видавалося йому близьким, корисним для власного творчого зростання. Стиль Римського-Корсакова склався і розвивався як внутрішнє монолітне і разом з тим різнобічне єдність. Основні його аспекти - це зв'язку з ...
