ю матір і нагадує здавленість середньовічних германських П'єта; ще розрахована на фронтальну точку зору, пов'язана з більш ранніми образами могутньої пластикою фігури Христа, якого насилу утримують Марія та Іван. Разом з тим у цьому творі через образи Марії та Іоанна передано стан найглибшої горя і внутрішнього надлому, не властивих раннім роботам Мікеланджело. (Непропорційність скульптури викликає сумнів деяких мистецтвознавців в авторстві Мікеланджело).
Ці праці свідчать про відрив великого скульптора від кола ідей і від художньої мови своїх творів колишніх років.
Колишні микеланджеловским пластичні образи уособлювали дієве початок, конфлікт, боротьбу, були носіями підвищеного напруги, відчутного навіть у трагічному надломі і смятенной меланхолії образів Капели Медічі. У пізніх В«П'єтаВ» микеланджеловским герої вже перейшли межу такого роду конфліктів; вони виявилися також поза сфери колишньої титанічній масштабності. У їхньому вигляді, у характері їхніх почуттів і вчинків виявилися риси простої людяності. Втративши у фізичній потужності, вони збагатилися в іншому Як у високій одухотвореності, яка забарвлює кожне їхнє душевне рух, кожен пластичний нюанс.
Замість героизированной людської індивідуальності, сама відособленість якої виступала в ренесансної статуї як свідчення її сили, Мікеланджело втілює у своїх групах тема, тема взаємної людської спільності в різних її аспектах - від нерозривної кревної близькості матері й сина до почуття глибокої духовної солідарності, що об'єднує супутників Христа:
8.13.2 В«П'єта з НикодимомВ» Флорентійського собору, або В«П'єта БандініВ» (1547-1555)
"Дух і талант Мікеланджело не могли залишатися без справи, а так як писати він уже не міг, він взявся за брилу мармуру, щоб висікти з неї чотири круглі статуї, що перевищують зростання живих людей, створивши Мертвого Христа для власного задоволення і перепровадження часу, та, як він сам говорив, тому, що робота молотком зберігає в його тілі здоров'я. Цього Христа, знятого з хреста, тримає Богоматір, підхоплюючи ж його знизу, їй із зусиллям допомагає стоїть в ногах Никодим, якому, у свою чергу, допомагає одна з Марій, бачачи, що сили матері вичерпуються і що, переможена скорботою, вона не витримає. Мертвого ж тіла, подібного тіла Христа, не побачиш ніде: падаючи з розслабленими членами, воно у своєму становищі абсолютно відмінно не тільки від інших зображувалися їм мертвих тіл, але і від всіх коли-небудь зображувалися: робота важка, штучна - з одного шматка і справді божественна; і вона, як буде сказано нижче, залишилася незавершеною і зазнала багато негараздів, хоча й хотілося йому, щоб вона стала його надгробком перед вівтарем, де він збирався її поставити ...
Для проведення часу Мікеланджело працював майже щодня над тим Оплакування з чотирьох фігур, про який вже говорилося і яке він якраз тоді і розбив з наступних причин: дійсно, в камені були багато наждак і був він твердим, і від різця часто сипалися іскри, або можливо, що людина цей судив про себе так строго, що не задовольнявся ніколи тим, що робив ...
Новостав одного разу Мікеланджело в його будинку, де знаходилося і розбите Оплакування, він в ході тривалої бесіди поставив йому питання, чому він розбив і погубив плід настільки чудових праць, а той відповів, що винен в цьому нестерпний Урбіно, його слуга, який що не день підганяв його завершити роботу, і що, між іншим, відламався там шматок ліктя у Мадонни, а він її і раніше зненавидів, бо дуже багато довелося з нею возитися через тріщини, яка була в камені, і ось, нарешті, увірвався у нього терпіння, він її і розбив і хотів зовсім все розбити, якби Антоніо, слуга його, чи не порадив подарувати її йому такою, яка вона є. Почувши це, Тіберіо розповів про все Бандіні, якому хотілося мати що-небудь виконане рукою Мікеланджело; тоді Бандіні умовив Тіберіо пообіцяти Антоніо двісті скудо золотом і сам попросив Мікеланджело дозволити Тіберіо закінчити роботу для Бандіні по моделям Мікеланджело, праці якого даром не пропадуть. Мікеланджело погодився і зробив їм цей подарунок. Роботу негайно ж звідти забрали, а Тіберіо склав її разом і відновив не знаю вже скільки її шматків, але через смерть Бандіні, Мікеланджело і Тіберіо вона так і залишилася незакінченою "Вазарі. p> З кінця 1540-х років до 1555 рр.. Мікеланджело працював над скульптурною групою В«П'єта з НикодимомВ». Серед пізніх скульптурних композицій на тему В«ОплакуванняВ» - ще більш емоційна й ускладнена композиційно четирехфігурная В«П'єтаВ», або, точніше, В«Положення в трунуВ» флорентійського собору Санта Марія дель Фьоре, як всі останні скульптури Мікеланджело, пройнята думкою про смерть, життєстверджуюча міць колишніх років змінюється щемливої вЂ‹вЂ‹душевної болем.
До думки про смерть старий скульптор повертався в ці роки постійно. Він готував себе до стоїчного і мудрому її прийняттю: В«Хто хоче знайти себе і насолодитися собою, - пише він в од...
