світлотінню рельєф стіни, сильно виступаючі пілястри, пластично виразні наличники, В«великий ордерВ». Будівлі Мікеланджело готують грунт для бароко, проте їх велична тектоничность залишається чисто ренесансної рисою.
Архітектуру Мікеланджело сприймав як відображення краси людини, він говорив: "Цілком безсумнівно, що архітектурні частини подібні до частин людського тіла. Хто ніколи не вмів чи не вміє добре відтворити людську фігуру, особливо в тому, що стосується анатомії, ніколи цього не зрозуміє ".
9.1 Собор Св. Петра (1546-1564)
"Сталося так, що в 1546 році помер Антоніо да Сангалло, тому, через відсутність керівника будівництвом собору Св. Петра, у представників цього будівництва перед татом виникли різні пропозиції, кому б його доручити. Зрештою Його Святість вирішив, по навіюванню, як мені здається, самого Бога, послати за Мікеланджело, і коли йому було запропоновано зайняти місце Сангалло, він відмовився, заявивши, щоб уникнути цієї тягаря, що архітектура, власне, не його мистецтво. Нарешті, так як вмовляння не допомагали, папа наказав йому погодитися. Тоді, на превеликий свій незадоволення і проти своєї волі, довелося йому взятися за цю справу. І в один прекрасний день, коли він відправився в собор св. Петра, щоб поглянути на дерев'яну модель, яку зробив Сангалло, і оглянути будівництво, він зустрів там усю сангалловскую зграю, яка, підступивши до нього, нічого кращого не знайшла, як заявити Мікеланджело, що вони, мовляв, радіють тому, що керівництво будівництвом доручено йому і що модель це - луг, на якому завжди можна буде пастися. "Правду ви кажете", - відповів їм Мікеланджело, бажаючи натякнути (про що він якось зізнався одному зі своїх друзів), що він має на увазі баранів і биків, нічого в мистецтві не розуміють ...
Папа Павло видав нарешті іменний указ, в якому призначив його начальником будівництва з необмеженими повноваженнями, на підставі якого він міг будувати і руйнувати вже побудоване, розширювати і скорочувати і змінювати на свій розсуд все, що тільки заманеться, і наказав, щоб все управління будівництвом підпорядковувалося його розпорядженням. Тоді, переконавшись у такому довірі до нього і вірі в нього з боку папи, Мікеланджело, щоб показати свою добру волю, побажав, щоб в указі було оголошено, що він служить на будівництві з любови до Бога і без будь-якої винагороди ...
Він знайшов, що чотири головних стовпа, споруджених Браманте і залишених недоторканими Антоніо да Сангалло, несучих тяжкість купола, були слабкі, і він їх частково розширив, добудувавши збоку дві кручені або гвинтові сходи з пологими сходами, по яких в'ючні тварини доставляли матеріали до самого верху, а також і люди можуть підніматися по них верхи на коні до верхнього рівня арок. Головний карниз з травертину він обвів кругом над арками і отримав щось чудесне, витончене і дуже відмінне від інших карнизів, так що кращого в цьому роді і не зробити. Він почав виводити дві великі ніші средокрестія, а там, де раніше, за планами Браманте, Бальдассаре і Рафаеля, як про це вже було розказано, будувалися вісім табернакль в бік цвинтаря, які пізніше продовжував будувати і Сангалло, Мікеланджело скоротив число їх до трьох, усередині ж влаштував три капели, перекривши їх травертинових склепінням з низкою вільно пропускають вікон різної форми і приголомшливих розмірів "Вазарі.
Над спорудою нового грандіозного собору Св. Петра, яким папське держава бажала прославити свою могутність, працювали по черзі славнозвісні архітектори того часу: Браманте, Рафаель, Бальдассаре Перуцці, Антоніо да Сангалло Молодший, після смерті якого в 1546 р. керівництво роботами перейшло до Мікеланджело, і залишалося головною працею до кінця його життя, поряд з будівництвом ансамблю Капітолія.
І хоча будівництво було розпочато до нього і закінчено після його смерті, собор Св. Петра у Ватикані несе на собі печатку великого генія Мікеланджело: художник переробив план і побудував більшу частину собору, у кінцевому рахунку він став відповідальним за спорудження вівтарної абсиди і за розробку інженерного і художнього рішення купола собору.
План Донато Браманте 1505 припускав спорудження центричного храму, до 1514 р. він встиг звести чотири гігантських стовпа і арки средокрестія, а також частково один з нефів. За його наступників - Перуцці, Рафаелі, Сангалло, частково відійшли від плану Браманте, будівництво майже не просунулася, і був прийнятий більш традиційний базилікальний план Антоніо да Сангалло. При всій неприязні до Браманте, Мікеланджело цінував його обдарування і вважав, що відступ від центрально-купольного плану - це «³дступ від істиниВ». Мікеланджело вирішив прибрати складні неоготичні елементи плану Сангалло і повернутися до простого, строго організованому центричного простору, над яким домінував величезний купол на чотирьох опорах, одночасно збільшивши всі форми і членування, надавши їм пластичну міць. Він домігся великої неподільності композ...
