створив дерев'яну модель купола собору Св. Петра, вперше присвятивши інших у свій великий задум.
9.3 Купол Cобор Св. Петра в Римі (1560)
Купол собору Св. Петра - вінець архітектурної творчості Мікеланджело. Як і в найдосконаліших створіннях його пензля або різця, бурхливий динамізм, внутрішня боротьба контрастів, все заповнює рух владно і органічно включені в цьому куполі в струнке, замкнутий ціле ідеальних пропорцій єдиного організму.
В
Мікеланджело не вдалося повністю втілити цей задум, він встиг за життя встиг побудувати тамбур величезного (42 м в діаметрі) купола, зведеного після його смерті Джакомо делла Порта, дещо подовжив його пропорції.
Мікеланджело зміцнив стовпи, які повинні були підтримувати купол, виготовив модель купола, спорудженого, згідно з нею, вже після смерті художника і донині вражає відвідувачів Риму своею громадностью, сміливою конструкцією, благородством загальної форми і витонченими деталями.
Працюючи над величезним куполом, що вінчають собор Св. Петра. Мікеланджело враховував досвід спорудження купола флорентійського собору Санта Марія дель Фьоре, зведеного Філіппо Брунеллески, з приводу якого він сказав: В«Повторювати тебе не хочу, краще зробити не вміюВ». І проте він знайшов своє рішення. Мікеланджело ж прагне перевершити Брунеллески і створити такий купол, щоб під ним могли сховатися всі християнські народи.
Чи не повторюючи купола Брунеллески, Мікеланджело зумів дати свою ще значнішу концепцію. Якщо Брунеллески зводив купол флорентійського собору на восьмигранному барабані, зберігши в ньому відповідні вісім ребер, то Мікеланджело дав куполу собору Св. Петра шестнадцатігранное підставу, по суті, наближене до кола. Барабан купола декорований потужними спареними колонами і нішами між ними.
святощі догори бічними апсидами, купол спочиває на барабані з великими вікнами, обрамленими спареними, сильно виступаючими вперед колонами. Купол служить одночасно виразом тяжкості маси і разом з тим її натхненності, пориву вгору, підкреслює ребрами. Усередині спарені плоскі колони барабана не вторгатися в навколишній простір, як це відбувається на фасаді.
Величезний, цільний, урочистий купол собору Св. Петра і тепер панує над Римом, стверджуючи міць обдарування його творця. У цьому архітектурному творінні Мікеланджело в переконливих формах висловив своє ренесансне уявлення про велич і грандіозних можливостях людини, віру в які він проніс навіть у ці важкі роки свого життя. Купол собору Св. Петра став символом влади, а також моделлю для куполів у західно-європейської та навіть американській архітектурі - досить порівняти його з куполом Капітолія у Вашингтоні. br/>
9.4 Проект укріплень Борго
"Коли тато Павло приступив до робіт по зміцненню Борго, він скликав для їх обговорення разом з Антоніо да Сангалло багато інших панів і побажав, щоб у ньому взяв участь і Мікеланджело, так як йому було відомо, що укріплення навколо пагорба Сан Мініато у Флоренції були зведені за його вказівками; і після довгих сперечань запитали і його думка.
Але його погляди суперечили поглядам Сангалло і багатьох інших і він сказав про це прямо; на що Сангалло йому сказав, що його справа скульптура і живопис, а не будівництво фортець. Мікеланджело відповів, що в цій справі пізнань у нього мало, але що він довгий час роздумував про це і мав власний досвід і йому здається, що він знає тепер більше, ніж будь-коли знав той і всі його сімейство, і в присутності всіх він показав, як багато той наробив помилок.
Так слово за слово тривали суперечки, поки тато не наказав замовкнути; і не пройшло багато часу, як Мікеланджело приніс малюнок всіх укріплень Борго, який відкрив очі всім, хто пізніше там проектував і будував; з цієї причини залишилися недобудованими ворота Санто Спірито, будівництво яких за проектами Сангалло наближалося до кінця "Вазарі.
Укріплення Борго зводили за планом Мікеланджело після 1546 Якопо Фаусто Кастріотта і Якопо Мелігіні. p> 9.5 Палаццо Фарнезе (1546-1547)
"Папа Павло III, коли ще був живий Сангалло, доручив йому прискорити будівництво палацу сімейства Фарнезе, і коли довелося увінчати його головним карнизом, щоб завершити дах із зовнішнього боку, він побажав, щоб його зробив Мікеланджело по своєму малюнку і під власним керівництвом.
Той не міг відмовити татові, який так його цінував і так обсипав ласками, і тому розпорядився зробити дерев'яну модель частини карниза справжніх розмірів, тобто в шість ліктів довжини, і наказав помістити її на один з кутів палацу, щоб видно було, яким він має бути в дійсності, а так як він сподобався Його Святості і всьому Риму, його згодом і закінчили в тій частині його, яка тепер видно, і вийшов він найкрасивішим і найскладнішим з усіх коли-небудь бачених, як давніх, так і нових.
І з цієї причини, коли Сангалло помер, тато побажав, щоб назване будівництво було рівним чином доручено Мікелан...
