джело, яким і було зроблено там велика мармурове вікно з прекраснейшими колонами з строкатого мармуру над головним входом в палац, з великим, дуже красивим і складним мармуровим гербом засновника палацу - папи Павла III.
Усередині ж він продовжував будівництво двору, надбудувавши над першим ордером ще два ордери з найкрасивішими, різноманітними і витонченими вікнами, прикрасами і вінчають карнизом, коли-небудь баченим; і тому завдяки працям і генію цієї людини двір цей став нині красивим двором Європи. Він же розширив і збільшив головну залу і прикрасив ордером передній вестибюль, де, користуючись складними і новими способами застосування циркуля, він визначив півовального форму склепіння цього вестибюля ...
Тоді ж за вказівками Мікеланджело повинен був у цьому напрямку бути перекинутий міст через річку Тибр, за яким можна було перейти прямо зі згадуваного палаццо Фарнезе в затібрскую частина, в іншій їх сад і до іншого їх палацу, так щоб прямо від головного входу, що виходить на Кампо ді Фіоре, одним поглядом можна було окинути двір, фонтан, вулицю Джулія і міст, а також краси другого прекрасного саду, аж до іншого входу з Затібрской вулиці: все це гідно і названого первосвященика, і таланту, розсудливості та задуму Мікеланджело "Вазарі.
У конкурсі карниза для палаццо Фарнезе крім Мікеланджело брали участь Вазарі, Періно дель Вага, Себастьяно дель Пьомбо. Карниз Мікеланджело був здійснений ним у 1546-1547 рр.. Весь палац добудовував Джакомо делла Порта (міст збудований ні)
9.6 Проект воріт Порта Піа (1561) Проект церкви Санта Маріа дельї Анджелі (1563)
"У цей же час тато упросив Мікеланджело дати йому малюнок для Порта Піо, та той зробив три, один іншого надзвичайною і прекрасніше, тато ж вибрав для здійснення той, який вимагав найменших витрат і який і був збудований до великої його славі таким, яким ми це бачимо і нині.
А Мікеланджело, побачивши, що тато разохотілся перебудувати і інші ворота Риму, дав йому багато малюнків і для них; він же на прохання того ж папи зробив проект для нової церкви Санта Маріа дельї Анджелі в термах Діоклетіана, щоб пристосувати їх під християнський храм: серед ж численних проектів, складених чудовими архітекторами, перевагу було віддано одному з його малюнків, де були настільки прекрасно передбачені всі зручності братів картезіанцев, що вони в даний час майже завершили будівництво.
Його Святість і всі прелати і придворні були здивовані, з якою прекрасною передбачливістю і як розважливо використаний був весь кістяк названих терм; вони побачили, що з цього вийшов найпрекрасніший храм з вестибюлем, переважаючим задуми всіх архітекторів, за що і заслужив честь і славу нескінченну "Вазарі.
Ворота Порта Піа добудовувалися 1565 р. за малюнками Мікеланджело 1561 П'єрлуїджі Гаета і Джіроламо Вальперча (один з малюнків зберігається в зборах Тейлер в Гаарлеме, малюнки інших воріт не збереглися).
Все в проекті воріт нагадує середньовічний стиль підноситься середньою частиною, як оглядова вежа, декоративними зубчастими прикрасами. Мікеланджело відновлював будівельну традицію римлян, широко використовуючи цеглу, у випадку з Порта Піа вони набувають військове значення. Мікеланджело вважав найбільш підходящим для використання в міських воротах доричний ордер, як виражає лють і міць. Також незвично цікаво оформлення арки, закритою двома пілястрами з травертину і використання рустовки в карнизі, навколишньому арку.
Декораційний мотив рушників, повішених на кулях натякає на професію хірургів, введений, щоб підкреслити зв'язок з родиною Медічі. p> Церква Санта Маріа дельї Анджелі будувалася за проектом Мікеланджело в 1563-1568 рр.., Шляхом перебудови стародавніх терм Діоклетіана (була перебудована в XVIII в. архітектором Ванвітеллі, від проекту Мікеланджело нічого не збереглося). У ній також Мікеланджело використовує цегляну кладку, як і в проекті воріт Порта Піа.
9.7 Проект церкви Санта-Джованні-де-Фьорентіно (1559-1560)
"Флорентійська нація на своїх зборах міркувала неодноразово про хороше початку, яке слід було б покласти церкви Сан Джованні, що на Страда Джулія; і ось, зібравшись разом, всі глави найбільш багатих сімей обіцяли вносити за своїми можливостями внески для підтримки названого будівництва, і таким чином вони домоглися того, що було зібрано грошей порядно.
Говорили і про те, чи слідувати старим проектом або ж придумати небудь нове трохи краще; було вирішено спорудити щось нове на старих фундаментах, і врешті-решт обрали трьох для піклування над цим будівництвом, а саме Франческо Бандіні, Уберто Убальдіні і Томмазо де Барді, які звернулися до Мікеланджело за проектом, нагадуючи йому, що соромно було флорентийцам, викинувши стільки грошей на вітер, чи не зробити досі нічого, і якщо він буде не в силах довести її остаточно, то їм вже не до кого звернутися. Він обіцяв це зробити з люб'язністю, який він раніше не виявляв, бо в...
