ькими пристойностями - небезпечно, критичне судження про церкви і короля - небезпечно; небезпечно все, що робить замах на існуючий порядок, традиції, освітлені авторитетом давності.
Молоді аристократи, вимуштрувані цієї тиранією ходячих думок, дотепні, ввічливі, елегантні, але зате надзвичайно порожні, стерті, як мідні п'ятаки, нездатні до сильних почуттів і рішучих вчинків. Правда, коли мова заходить про збереження привілеїв касти, серед аристократичних посередностей знаходяться люди, злість і страх яких перед «плебеями» можуть бути небезпечні для всієї нації. На зборах ультрароялістов-змовників, свідком якого виявляється Сорель, розробляються плани іноземного вторгнення у Францію, фінансованого іноземними банками та підтримуваного зсередини дворянством і церквою. Мета цього вторгнення - остаточно заткнути рот опозиційній пресі, викорінити залишки «якобінства» у свідомості французів, зробити всю Францію благомислячих і покірною. В епізоді змови Стендаль, до того провівши читача через провінцію, семінарію, вищий світ, нарешті, оголює самі приховані пружини, рушійні політичними механізмами Реставрації.
Простеживши за кар'єрним ростом Жюльєна Сореля, можна зробити висновок, що він є сполучною ланкою всіх трьох пластів соціуму. «І не просто в композиційному сенсі (т. Е. Не тільки тому, що він живе в вер'єрського будинку де Реналей, навчається в семінарії, є секретарем де Ла-Моля). Жюльєн Сорель - щось більше, ніж звичайний головний герой роману, який стягує вузол інтриг і формований зіткненням з різними соціальними сферами. Вся сутність сучасного йому світу як би втілюється в його індивідуальної долі. З цієї точки зору Жюльєн Сорель новий і для французької літератури, і для самого Стендаля »[3, с. 191]. Автор показує, яким складним і суперечливим стає шлях його героя до слави. Ми бачимо, як на цьому шляху Жюльєн поступово втрачає свої найкращі людські якості, як пороки все більше заповнюють його світлу душу. І він, зрештою, все ж домагається свого - стає віконта де Ла-Верне і нареченим дочки маркіза. Але Жюльєн не відчуває себе щасливим. Досить зіпсований світлом і власним честолюбством, Сорель ще до кінця не усвідомлює причин своєї незадоволеності. І лише фатальний постріл в Луїзу де Реналь відкрив для нього правду. Трагедія, що сталася морально очищає і просвітлює героя, звільняючи його душу від пороків, прищеплених суспільством. Тепер йому повною мірою відкрилася ілюзорність його честолюбних прагнень до кар'єри, неспроможність і хибність його уявлень про щастя, як незмінному слідстві слави. Змінюється також і його ставлення до Матильди, шлюб з якою мав затвердити його положення у вищому суспільстві. Вона стає для нього тепер явним втіленням його честолюбних прагнень, заради яких він готовий був піти на угоду з совістю. Усвідомивши свої помилки, відчувши всю нікчемність своїх колишніх прагнень та ідеалів, Жюльєн відмовляється від допомоги сильних світу цього, здатних визволити його з в'язниці. Так природний початок, чиста душа героя беруть гору; він гине, але виходить переможцем у боротьбі з суспільством.
ВИСНОВОК
Провівши дослідження, можна зробити висновок про стан суспільства, про його особливості в романі «Червоне і чорне», про те, як соціальна середу вплинула на талановитої молодої людини.
Історія реалізму XIX сторіччя починається з публікації відразу після Липневої революції 1830 року роману Фредеріка Стендаля «Червоне і чорне». Багато хто досі будують припущення з приводу значення назви роману. Сам автор ніяк не пояснив сенс такого «колірного» заголовка. Можливо, це алегорія вибору між сутаною священика і мундиром військового. Можливо, вказівка ??на мінливість долі, подібної рулетці. Або таку назву просто потурало моді і могло привернути увагу. Б. Г. Реизов говорив, що це кольори пророчих сцен, які в наслідок стали фатальними для героя.
Підзаголовок роману - «Хроніка XIX століття», і це «хроніка» насамперед у сенсі принципів організації оповіді, яке розвивається стрімко. Стендаль зосереджується лише на найважливіші події в житті своїх героїв. Термін «хроніка» підкреслює і документальну основу роману. Сюжет його автор запозичив з дійсності. У французьких газетах двадцятих років широко висвітлювалися скандальні судові процеси молодих людей низького походження, які вбили своїх коханих. Такі історії відбулися з сином селянина Антуаном Берті і червонодеревником Лаффарг. Хоча у своєму герої Стендаль, зрозуміло, не малює портретів цих злощасних молодих людей, сюжет роману типізують події дійсності.
Специфіка зіткнення Жюльєна зі своїм суспільством, часом цілком обумовлена ??епохою. Політика пронизує всю концепцію, всі сцени роману. У «Червоному і чорному» три основні місця дії - будинок пана де Реналя, безансонской семінарія і паризький особняк маркіза де Ла-Моля. Це коло провінційног...
