е, Мілтона, Старий і Новий завіт), Блейк зумовлює деякі формальні основи зароджується нового мистецтва raquo ;: ретроспекція (звернення до спадщини рококо і бароко); особливу увагу до ролі контуру і лінії; химерні вигини фігур, їх безтілесність; міфологічна трактування сюжету. Найбільш яскраво ці риси простежуються в ілюстраціях до Божественної комедії Данте ( Врата Ада raquo ;, Вихор коханців. Паоло і Франческа ) 1824-1827 рр., Laquo; Великий червоний дракон і дружина, наділена у сонці (1805-1810 рр.) (Біблійна Книга одкровень ). Інтерес Блейка до взаиморасположению на друкованій сторінці тексту і орнаменту, що виник в результаті вивчення їм розписних середньовічних манускриптів, надав своєрідність його стилю, який привернув увагу першого ілюстраторів модерну. Поруч з ім'ям Блейка необхідно також згадати і інших його сучасників, творчість яких теж не уникла зіткнення з новими настроями в образотворчому мистецтві - це, наприклад, близький друг Блейка - І. Фюсслі та ін.
Подальший розвиток мистецтва в цьому напрямку в середині XIX століття довелося на прерафаелітів, головною ідеєю яких стає захоплення творчістю Блейка, схиляння перед красою, високе уявлення про мистецтво, естетизм (всі ці якості стануть основоположними рисами виникає напрямки). Вони вплинули не тільки на сприйняття мистецтва, а й позначили ідею сприйняття світу цілого покоління художників.
Найбільш яскравим представником прерафаелітів був Д.Г. Россетті, у творчості якого (в стильових якостях і в художній мові) зустрічаються множинні ознаки становлення мистецтва модерну. Це і напівреальні - напівфантастичні сюжети ( Любов Данте raquo ;, 1859), звідси - синтез натурного і умовного, надалі, один з характерних ознак модерну; і домінуюча роль орнаменту в картинах; і прагнення до готичної витягнутості фігур; і лентообразной форм. Але застосування усіх цих нових прийомів було непослідовно, що не гармонійно, тому у прерафаелітів ще не настільки розвинене володіння грою контрастів реального і умовного, як у їхніх послідовників. Заснований Россетті в 1850-х рр. літературно-художній журнал The Germ (Росток, зародок), де публікувалися твори більшості його однодумців, був покликаний поширювати ідеї прерафаелітской братства. Спочатку передбачалося дати цьому журналу досить важковагове назва: Щомісячні думки про літературу, поезії та мистецтві raquo ;. Вийшло всього 4 номери цього журналу: 1 і 2 під назвою Росток raquo ;, а 3 і 4 - Мистецтво і поезія raquo ;. Судячи з короткочасності свого існування, журнал не мав успіху, але, тим не менш, це був один з перших журналів літературно-мистецького спрямування. Можливо, його боязка претензія на популярність послужила для наступних поколінь англійських художників прикладом впевненості у правоті своїх поглядів на мистецтво.
Послідовник і учень Россетті, такий же шанувальник Блейка, Е. Берн-Джонс при створенні своєї картини Золота сходи (1880 р) і Глибини моря (1887 г.) вибрав вертикальний формат полотна. Цей прийом згодом став найбільш популярним у художників модерну. У Глибинах моря Берн-Джонс відобразив мотив приреченості світу, втіливши його в сцені з потопаючими напівміфічними персонажами. Подібні сюжети, як частина загальної схильності до песимістичним настроям були популярні серед представників нового мистецтва .
Якщо Блейка, Россетті та Берн-Джонса можна назвати предтечами образотворчого мистецтва модерну, то художник і теоретик У. Морріс, в пізні свої роки, став одним з родоначальників цього напрямку на англійському грунті. Морріс в чому передбачив подальші шляхи розвитку художньої культури. Його статті стверджували нове ставлення до оформлювальних і прикладному мистецтву. Він пропонував розглядати кожен створюваний предмет декоративно-прикладного мистецтва, насамперед, як індивідуальне, закінчене, творчо осмислене твір. У 1861 р Морріс утворив свою фірму, куди входили багато прерафаеліти. Морріс і К о виробляла побутові предмети і твори декоративно-прикладного мистецтва: меблі, вишивки, шпалери, вітражі, дерев'яні вироби, оброблені різьбленням і багато ін. Морріс, слідуючи своїм принципам, сам розробляв проблеми орнаменту, створюючи зразки майбутніх виробів. Завдяки його ентузіазму Морріса в Англії стали відроджуватися гільдії ремісників, які понад усе шанували індивідуальну майстерність і історичні стилі середніх віків і Ренесансу. Працюючи в галузі друкарства (Морріс в 1890 р організував своє видавництво Kelmskott Press ), він найбільш повно зміг втілити тенденції нового стилю, встановивши своєрідну традицію у виконанні книжкової ілюстрації.
Заклику Морріса до об'єднання мистецтва і життя послідували серед інших А. Макмардо, С. Імейджа, У. Крейн, О. Джонс та ін. У 1882 р Гільдія століття ( Century Guild ) почала видавати свій журнал Коник ( Hobby Horse ), що став предтечею численних європейських журналів,...
