в кожній з вищенаведених груп залежно від характеру матеріалу і ставлення автора до дійсності можна використовувати будь-який з традиційних жанрів або їх елементи. У такому випадку окремі жанри насильно не втискуються в якусь групу, а прибрати можливість вільного руху, застосовуються там, де вони дійсно потрібні.
Сучасні телевізійні жанри, що не входять в якусь конкретну групу, здатні на рівних правах функціонувати у всіх трьох групах програм, можна систематизувати наступним чином: телезаметка, відеосюжет, телерепортаж, телеотчет, телекоментарі, телеогляду, телебеседа , телеінтерв'ю.
У відношенні жанру телевізійних подорожей існують теоретичні суперечки: одні вважають, що його можна розглядати як самостійний жанр, у західній журналістиці активно використовують визначення тревел-журналістика - представлення інформації про подорожі в контексті географії історії, культури, звичаїв , туризму. Це синтетичне явище, в якому об'єднуються кілька журналістських жанрів: репортаж, інтерв'ю, огляд, нарис. Вона може собі дозволити велику різноманітність форм.
Основні жанри журналістики подорожей - це репортаж, огляд і подорожній нарис.
Репортаж дає можливість оперативно повідомити про подію, дійовою особою або свідком якого став кореспондент, таким чином, що аудиторія побачить відбувається його очима. Це може бути подієвий репортаж, у тому числі в прямому ефірі, наприклад, про карнавал у Бразилії. Або тематичний (проблемний), в центрі якого не конкретну подію, а дослідження соціальної проблеми, - такий як нелегальна імміграція в Європу з країн Магрибу.
Основні елементи, складові структуру телевізійного репортажу, - це stand-up, синхрон і закадровий текст.
Обозрение являє собою «перерахування і характеристику ряду однотипних подій чи явищ, що підбираються автором за своїм смаком і розсуд». Оглядач досліджує взаємодію фактів, розкриває причинно-наслідкові зв'язки шляхом індуктивних умовиводів, виявляє тенденції розвитку в подальшому.
Для тревел-журналістики характерно тематичне огляд, яке обмежується рамками конкретної проблематики, - наприклад, огляд найпопулярніших карнавалів по всьому світу або огляд кращих діючих пляжів окремого регіону.
«Якщо в репортажі виявляється очевидна фактичність, в огляді - проблемність, аналітичність як прояв авторської позиції, то нарис з'єднує всі ці якості, поєднувані з яскравою образністю в підході до життєвого матеріалу і стилю його викладу».
Предмет нарису - не результат діяльності людини, а її процес як такий, а також сама людина, виступаючий суб'єктом дії. Навіть якщо в центр нарису потрапляє ланцюг об'єктів або подій змінюють один одного, вони виступають лише фоном для розкриття характерів героїв.
Поява нарису як жанру продиктовано потреба «в оперативному знанні про реальні відносинах, створених у суспільстві в той чи інший період, про переважаючих поведінкових тенденціях, про цінності, що визначають людські устремління і погляди на ті чи інші вчинки людей lt; ... gt; Воно сприяє особистісної адаптації людей до конкретних змін дійсності, допомагаючи їм піддати корекції склалися у них уявлення, перевірити і перевірити свої життєві стратегії ».
Подорожній нарис - один із найстаріших видів нарисових форм журналістики. У Росії як такої цей жанр зароджується в XVIII столітті, в цей період перед публіцистами стояло завдання показати процеси розвитку подій. У людей змінилося ставлення до дійсності, як наслідок, необхідні були нові форми її відображення. Під час подорожі автор, грунтуючись на особистих враженнях, починає фіксувати явища навколишнього соціальної та фізичної середовища, звичаї і звички людей, великі події і повсякденність. Саме так з'явилися опис поїздки з північної столиці в південну А. Н. Радищева, записи про європейські враженнях М. М. Карамзіна, нотатки про шляхи в Арзрум А. С. Пушкіна, що відбилися в мистецтві слова.
З усіх видів саме подорожній нарис найбільш претендує на авантюрність сюжету, задану характером підготовки типу розповіді. Сюжет відображає послідовність подій, пригод і зустрічей автора під час його подорожі, відібраних ним за ступенем важливості та інтересу для читача. Автор спочатку має задум, який зазвичай формується до або під час подорожі. Іншою відмінною рисою подорожнього нарису є його динамізм, що формується завдяки самому факту переміщення автора в часі і просторі. Динамізм дозволяє автору зробити читача «співучасником» подорожі, відчути напругу поїздки.
З праць про жанр подорожнього нарису більш повної є робота К.А. Панцирева, який вважає, що «став зароджуватися нарис-дослідження - своєрідний підсумок довгого процесу еволюції нарисового жанру, який акумулює в собі елементи нарису колійного, про...
