ового орнаменту і зображення більш великих букетів троянд по кутах. У наступній кімнаті на стінах прямокутними квадратами в рамах представлена ??імітація різних порід каменів. Плафон декорований мальовничим зображенням птахів, які тримають в дзьобі виноградні гілки і пальметкой квітів у вигляді симетрично повторюваних композицій. У спальній кімнаті живопис представлений у вигляді прямокутників - вставок на стінах і однотонної фарбування стелі. Композиції в картушах стельового плафона вітальні кімнати майстерно доповнюють досить продуманий загальний стиль приміщення. Колірний дизайн стін і стель показує певні знання про існуючі стилі художника-декоратора, певна роль виразилася в смаку замовника, явно має відношення до водної стихії, можливо до рибного справі, подорожам, місцевим подіям історії. У північній частині плафона представлений краєвид знайомої місцевості: вузький потік води, що представляє штучний шлюзований канал, по якому рухається пароплав. На передньому плані - широке заплавне місце, праворуч від каналу людина з паличкою, в капелюсі з широкими полями, вийшов назустріч наближатися пароплаву. Зліва спокійна гладь водойми. На третьому плані високі кам'янисті береги, з високими ялинками та листяними деревами. Композиція картинки нагадує вигляд споруди Північно - Двінський системи. На південній стороні плафона зображені рибалки. У центрі композиції велика дерев'яна човен, в ній чотири людини. Один на кормі з веслом, управляє рухом човна, два інших в носовій частині - мисливці за рибою, в руках яких довгі остроги. Ще одна людина сидить у середині човна з невеликим предметом, імовірніше це банку з наживкою. Човен недалеко від берега. Сутінки, на березі тихого водойми велике полум'я багаття, відблиски якого відображаються у воді. Ловля риби на світло - улюблений спосіб риболовлі наших далеких предків так зване лучанин .
У східній частині плафона зображений пейзаж. На передньому плані, на березі - висока кам'яна стіна з кругляка, два аркових прорізу, один з яких відкритий і видна вузька алея, в кінці якої ледве зображення, яке переглядається будинку. Кругом арки високі дерева. Нагорі стіни - вежа, схожа на оглядове споруда - на чотирьох стовпах з гострими завершеннями дахів, що нагадує види Північно-Двінський системи. Канал складається з декількох ділянок річок, з'єднаних каналами - Топорнінскім, Кузьмінським, двома Вазерінскімі і Кішемскім у витоках Сухони. У сокирний починається дорога в мальовничий Сокальський бор, який також є унікальною пам'яткою природи. Соснове насадження Сокальського Бора приваблює відвідувачів цілющим повітрям, великою кількістю ягід і грибів, прекрасними умовами для рибного лову. Тут же знаходиться своєрідна Ейфелева вежа - Металева спостережна вишка, що має схожість із зображенням на картині.
Про наявної в цих місцях башті пише і відобразив її на фотографії Прокудін-Горський при відвідуванні Кирило - Білозерського монастиря.
На четвертій зображенні плафона - рибалка з вудкою на березі невеликого водоймища (річки), що впадає в велике море. На березі водойми кілька будівель: двоповерховий будинок, світлиця, сарай, маленький парканчик, поруч самотнє дерево, біля самої річки невелика будова, можливо баня. Висока, велика хвиля з моря піднімається до рівня дому та зображена художником широкою смугою у вигляді піднімається хвилі з піною. Можна припустити, що незвичайні картинки плафона засновані на фактах історії місцевості, які близькі до часу спорудження будинку. Настінні розписи альфрейная живопису своєрідні і на відміну від сільських будинків диктують цілком певний тип меблювання і оформлення і є результатом стилістичної приналежності інтер'єру - це стіни під мармур, тонкі лінії орнаменту, позолота. Хоча у розписі присутні багатозначні символи народної творчості, що допомагають митцям втілювати задуми шляхом зіставлення багатьох явищ з життя людини. Це і північний пейзаж, ловля риби, знайомий ландшафт місцевості, достовірність алей, перший пароплав. У народній пам'яті ретельно сберегались значення найбільш поширених мальовничих образів, пов'язаних з обрядами, фольклором і з пісенною творчістю російського села. Ця пам'ять зберігала та історичні та іконографічні відомості, а також християнські образи і сюжети. В цілому колірне рішення колориту в пейзажних композиціях настінного живопису дерев'яного будинку досить просто і складається з набору основних тонів - блакитного, зеленого, золотистого. Манера письма автора не така різноманітна. Великі площини неба розбиваються зображенням хмар, ледь видимих ??при ближчому огляді. Живопис виконаний в два-три шари. З додаванням в верхній барвистий шар рідких білил поверхню живопису стає гладкою, а в тональності з'являється відчуття свето-повітряного середовища. У той же час колір в тінях вирішене шляхом додавання чорного пігменту до зеленим або блакитним фарбам. У технічних прийомах слід зазначити кілька повторюваних способів...
