нанесення фарби, особливо на зображенні дерев: це прийом торцювання, використовуваний європейськими художниками XVIII в. і зберігся майже до середини XIX століть в німецькій і російській живопису. Нанесення фарби торцем в даних картинах використовувалося при відтворенні загальної маси листя, а роздільний мазок застосовувався в моделировке окремих гілок і листя. Спостерігається деяка конкретизація в одязі стаффажних фігур. У листі фігур, яхт, будинків присутня лише легкий натяк на форму. Немає сумніву, що автор декоративних настінних пейзажів використовував стилізований голландський пейзаж з грою світла, глибиною тіней, що, однак, є лише натяком на стару голландську живопис.
Спрощена схема пейзажу, яку автор запозичив у своїх композиціях, вказує на користувалися популярністю в Росії того часу картинки з голландськими мотивами або ж на різного роду видові атласи.
Велике значення художник надавав написанню стельового орнаменту. У двох кімнатах він виконаний олійними фарбами у поєднанні з твореним золотом. У орнаментиці використані мотиви букетів, вінків, грон винограду, плодів, окремих зелених гілок. Місцями деякі з цих елементів повторюються, а де - то доповнені декоративними листям і віньєтками.
Площинний характер основних композиційних ліній орнаменту чергується з натуралістичним зображенням квітів, плодів, листя, хоча не відрізняється складністю в деталізації.
У підготовчому малюнку квітково-фруктових мотивів спостерігається чіткість ліній і форм. В оформленні орнаментів використана золота облямівка, яка обігрує мальовниче рішення легким мерехтінням, що надає інтер'єру святковість і вносить в композиційно-декоративний ансамбль закінченість. Пейзажі написані з використанням охристого подмалевка, що працює на просвіт і створює ефект легкої теплоти сонячного освітлення. У розписі стін і плафона присутні багатозначні символи народної творчості, відомі по розписах Півночі. Хоча семантика - складна і маловивчена тема, особливо в області розписів. У розписі присутній коло (сонце) іноді в центрі кола поміщається квітка з чотирма пелюстками.
Присутні в живопису будинку ромби, розетки, кучеряве стрічечки, що зустрічаються різьбі прядок, деталей головних фасадів будинків. Широко використовувався в даній живопису травний орнамент. Відповідно до історії з XVI-XVII ст. орнамент з'являється у всіх видах російського прикладного мистецтва: в гравіюванню, карбуванні, в орнаменті рукописів, в набійки, в різьбі і розписи та ін.
Великі химерні квіти і різні плоди рівномірно розташовуються на площині. Серед квітів зустрічаються тюльпани, троянди, серед плодів - виноград, гранат. Мотиви виноградних грон, можливо, прийшли в народну розпис з виробів золотого шиття. Виноград, за народними уявленнями, символізував молодість, а також хорошу, солодку raquo ;, щасливе життя.
Роза - цариця квітів raquo ;, в деяких місцях вінки, букет з трьох кольорів, є основним елементом орнаменту. Також в орнаменті представлені образи птахів (райські птахи) з довгими шиями, крилами і пишним хвостом, які часто символізували тепло, світло.
Вони передвіщали урожай і багатство. У розписі птиці представлені симетрично один до одного, в центрі незвичайне рослина - древо життя з гілками кучерявого зеленого винограду. Образи парних птахів дуже стійкі в мистецтві, як правило, відносяться до образів народного розпису, з ними були пов'язані уявлення народу про щасливий шлюб. Отже, живопис будинку несе незвичайне виконання, образи і мотиви, які в окремих елементах зустрічаються в народному живописі Російської Півночі, головним чином в розписах пряникових дощок, прядок, з вишивкою, з лубком, різьбленням по кістки тощо. Оскільки багато художники, розписують ці предмети і споруди, також принималі участь у церковних розписах тяблах, стін, фарбування фасадів та іншого, то їх семантика, як і символіка, може носити як традиційно присутній язичницький характер, часом забутий в реальному селянського життя, так і християнське зміст. Розглянувши сюжетну сторону розписів і її стилістику, можна прийти до висновку, що вона представляє один з яскравих прикладів декоративної провінційного живопису в інтер'єрі дерев'яного купецького будинку. Розпис демонструє вміле професійне володіння альфрейная мистецтвом. Незвичайне художнє рішення автора при небагатій колірній палітрі в пейзажі і насиченості кольору в орнаменті створило свого роду гру різних пластичних форм в інтер'єрі дерев'яного будинку. Сам факт присутності декоративних розписів на штукатурці, виконаних маслом на стінах дерев'яного будинку, і техніка альфрейная живопису являють собою незвичайне явище для художньої культури провінційної Росії ХІХ ст.
2.3 Своєрідність розписів західного трансепта Кельнського собору
