легше їй буде працювати з акторами, художником, композитором та іншими учасниками вистави. Однак навіть ретельно розроблений постановочний план - всього лише намітки побудови спектаклю, і в процесі роботи він завжди поповнюється й розвивається аж до випуску спектаклю. Одні моменти сценічного трактування будуть закріплені, інші піддадуться більшим чи меншим змінам чи виявляться вилученими як помилкові або непотрібні.
Таким чином, протягом репетиційної роботи план буде весь час уточнюватися, відшліфовувати, перетворюючись, врешті-решт, в режисерський екземпляр п'єси, докладно пояснює внутрішній зміст кожного шматка, сцени і всієї вистави в цілому.
Підбиваючи підсумки повного аналізу матеріалу, режисер все викладає на папір - складає постановочний план. Це завершальний етап попередньої роботи режисера і один з найважливіших. У ході подальших дій постановочний план, на основі розібраного матеріалу, стане великим помічником, як акторові, так і режисерові, а що найголовніше - помічникам режисера - звукооператору, светооператоров, дизайнерові костюмів, художнику і так далі.
Звичайно, найважче - визначити, де той момент, коли матеріал дійсно розібраний і знайдено цікаве рішення. Адже найчастіше здається, що ти щось знайшов і розібрав, а потім приходять інші і говорять, що все це нісенітниця. А може бути, навіть і не говорять, а ти сам розумієш: нісенітниця. Так от, вироблення власного високого критерію - річ, звичайно, найважливіша. Якщо такого критерію не існує у режисера і його групи артистів - гірше цього нічого уявити не можна. Цей смак, це почуття, це знання виробляються, ймовірно, не тільки кількістю постановок, тому що є люди, так багато пропрацювали і з таким мізерним внутрішнім критерієм! Вони виробляються, можливо, від виховання в собі здатності порівнювати, порівнювати. Може бути, від здатності до самозаперечення.
Навіть у самому репетиційному методі повинна бути можливість для такого самозаперечення. Ось, здається, розібрали сцену з акторами полуетюдно - постаралися її охопити і відклали, перейшли до іншої, а потім, пройшовши всю п'єсу, знову повертаємося до цієї сцени і починаємо розбір як би заново. І якщо приходимо до того ж - значить, добре. Якщо засумнівалися - починай все спочатку. [9., стор.7]
Таким чином, ми можемо зрозуміти, що постановочний план одна з невід'ємних частин роботи режисера з матеріалом, тому вона допомагає повернутися до того, що не до кінця розібрано, а так само опрацювати кожну деталь до того як прийде час виходити на сцену. Звичайно, після першої ж репетиції піде безліч виправлень, але їх буде набагато менше, ніж тоді, коли постановочного плану абсолютно не було. Постановочний план узагальнює весь аналіз, який проводив режисер над авторським твором.
На першу свою зустріч з акторами за столом режисер зазвичай приходить вже з відомим багажем у вигляді певного режисерського задуму, з більш-менш ретельно розробленим проектом постановки, так званим постановочним планом. Можливо, що до цього часу у свідомості режисера народилося і певне «зерно» майбутньої вистави, і на цій основі в його уяві стали вже виникати і образні бачення різних елементів постановки: окремих акторських образів, шматків, мізансцен, пересувань дійових осіб по сценічному майданчику і т.п. Можливо також, що все це стало вже об'єднуватися в режисерському відчутті загальної атмосфери і хоча б у загальних рисах, але режисер уявив собі й ту зовнішню, речову середу, в якій буде протікати дію постановки.
Чим ясніше для самого режисера той творчий задум, з яким він з'явився до акторам на першу репетицію, ніж він багатший і цікавіше для самого режисера, тим краще. Однак величезна помилка зробить режисер, якщо він весь цей багаж відразу ж цілком і без залишку викладе перед акторами у вигляді режисерського доповіді або так званої режисерської експлікації.
Для того щоб це відбулося, режисер повинен запропонувати колективу обговорити питання за питанням все, з чого складається план постановки. І нехай, висунувши на обговорення те чи інше питання, сам режисер говорить, можливо, менше. Нехай говорять актори. Нехай вони послідовно висловляться й про ідейний зміст майбутньої постановки, і про надзавдання, і про наскрізному дії, і про відносини між дійовими особами; нехай кожен розповість, яким йому представляється той персонаж, роль якого йому доручена; нехай актори поговорять і про загальну атмосферу, і про те, які вимоги пред'являє дана постановка до акторської гри (інакше кажучи, на які моменти в галузі внутрішньої та зовнішньої техніки акторського мистецтва в даному спектаклі слід звернути особливу увагу). Таким чином, кожен актор повинен пройти аналіз усього матеріалу запропонованого режисером. Звичайно, у режисера вже все записано в постановочному плані, але не варто відразу викладати все ...
