ілл та індіанці, чи історичний урок Сидячого Бика" [16]. Розгром Кастера став трагедією для американського народу і, крім того, однією з найбільших загадок індіанських воєн, бо в битві у Літтл Бігхорн загинув весь 7-й кавалерійський полк. Жоден солдат з групи Кастера не вижив, тому нікому було розповісти, що ж відбулося насправді. Ця загадка згодом надихала режисерів, дозволяючи їм вільно імпровізувати на тему: як же все-таки загинув генерал Кастер. Про це на початку XX в. були зняті вже згадані "Остання битва Кастера" і "Різанина", в 1941 році на екрани вийшов фільм Рауля Уолша "Вони померли у чоботях", в 1966 - "Кастер на Заході" Роберта Сіодмак, на цю ж тему імпровізував і Артур Пенн у своєму "Маленька велика людина", у 1990 році Майк Роуб зняв фільм "Син Ранкової Зірки", де порівняв життєві шляхи генерала Кастера і Несамовитого Коня. Можливо, коли-небудь цей список буде продовжений. Звичайно ж, всі ці фільми - далеко неповний список того, що було знято про Дикому Заході. Епоха індіанських воєн досить непогано представлена ​​і в так званих нетипових вестернах. Наприклад, до них цілком можна віднести такі фільми кінця XX в. як "Воїн племені Шайенна", більш нагадує мелодраму; "Мрець", вельми своєрідний чорно-білий фільм; серіал "Доктор Квін, жінка-лікар", також оповідає про життя на Далекому Заході та ін
Вестерни надали досить значний вплив і на інші кінематографічні жанри, наприклад, на фільми про поліцейських, де повно перестрілок і погонь. Тільки тепер поліцейські - сучасні ковбої - їздять на машинах і стріляють з більш потужної зброї. Чи не забуті і корінні американці, згадати хоча б "Навахо блюз" або серіал "Уокер - техаський рейнджер". В останньому ж спадщина вестерну відчувається найбільш сильно. p> Отже, епоха індіанських воєн міцно закріпилася в американському кінематографі, ставши невід'ємною частиною культури Сполучених Штатів. Багатьом це явище зобов'язане самої історії цієї країни. Індіанські війни як різновид вестерну придбали свою популярність із заходом Дикого Заходу, останні промені якого запалили серця романтиків і мрійників. Саме ці люди і відтворили дух минулої доби, саме завдяки їм у Сполучених Штатах народився кіновестерн, на якому виховувалися багато покоління американців, та й не тільки американців. Згодом свої вестерни з'явилися і у Великобританії, і в Німеччині, і в Югославії. p> Але, незважаючи на це, в американському вестерні є щось особливе і привабливе: реальні пейзажі, що зберігають у собі пам'ять про Дикому Заході, справжні індіанці, нащадки колись великих народів, - все це підкуповує своєю правдивістю. Американський вестерн, такий спосіб, - це справді унікальне явище не тільки в кінематографі самих США, а й у світовому кінематографі. <В
В§ 4. Орсон Уеллс
Кінець 30-х - початок 40-х рр.. XX століття - переломний час не тільки для вестерну, але передусім для мови кіно, причому не тільки американського. Німі фільми знімалися короткими кадрами, потім вони з'єднувалися в епізод, а епізоди - в цілий фільм. З приходом звуку способи монтажу, що використовувалися в німому кіно, виявилися непридатними. Коли персонажі розмовляли, епізод піддавався членению на короткі В«шматкиВ», як їх називав С.М.Ейзенштейном. Вимовлені персонажами фрази тривали довше, ніж В«шматкиВ», і виходила плутанина: глядач губився, не вміючи визначити, кому з персонажів належать звучать в даний момент слова. Але монтаж - основа кіномови; завдяки монтажу кінематограф став мистецтвом. Значить, якщо звукове кіно знецінило колишні форми монтажу, то воно, по суті, спокусився на власні основи. Подолати виникла труднощі вдалося американському режисерові Орсону Уеллсу (1915 - 1985) в найпершому фільмі, який він поставив, - В«Громадянин КейнВ» (1941). Можна сказати, що ця робота зробила його класиком кіно. p> Орсон зростав вундеркіндом - коли інші діти тільки вчилися читати, він знав напам'ять майже всього Шекспіра. У двадцять два роки він став на чолі театру, який прославився потім своїми новаторськими виставами. Уеллс увійшов і в історію радіо. Він в 1938 році інсценував роман знаменитого фантаста Герберта Уеллса «³йна світівВ» про нашестя інопланетян на Землю в жанрі радіорепортажу про їх висадці в містечку Гроувер-Хіллс (штат Нью-Йорк). Слухачів охопила паніка, яку насилу вдалося погасити.
Голлівуд завжди шукав таланти, тому театральний новатор опинився в цитаделі кіно. Кілька запропонованих ним задумів були відкинуті, поки вибір не впав на В«Громадянина Кейна В». Подібно гучній радіорепортажів, картина теж починається з хроніки. p> У величезному замку химерної архітектури самотньо вмирає багатій-мультимільйонер - газетний магнат Кейн. У хвилину смерті він вимовляє загадкові слова В«рожевий бутонВ», і керівник студії документальних фільмів доручає репортерам з'ясувати, що означають ці слова. Репортери звертаються до тих, хто знав Кейна; з розповідей цих людей складається портрет егоїста, для як...
