з розбіжністю в кожному з голосів словесних оборотів призводить до затушовування їх сенсу і висуненню на передній план емоційного вираження змісту, тобто підвищенню ролі музичного початку.
У цілому, спостереження над процесом формоутворення в жанрі хорового концерту показують, що зміни в ньому стосувалися насамперед способу організації музичного потоку в єдине ціле. Але незмінними залишалися деякі фактори, що придбали значення жанрових констант.
Саме хоровий концерт (партесний, а потім классицистский) був провідним жанром у жанровій системі свого часу, поступившись свою першість лише в другій половині 19 століття світським жанрам.
Еволюція принципів формоутворення в жанрі хорового концерту йшла в руслі змін загальних стилістичних тенденцій у російській музиці, відбиваючи стан системи музичної мови того чи іншого часу. br/>
Література
1. Батичко Г. Про закономірності формування тематизму в партесном концерті. Донецьк, 1984р. p> 2. Васіна-Гроссман В. Хорова музика. - М., 1977. p> 3. Герасимова-Персидська Н. Партесний концерт в історії музичної культури М.; Муз., 1983р.
4. Герасімова-Персидський Н. Хоровий концерт на Україні в 17 -18 ст. - К., Муз.Укр., 1978р. p> 5. Ільїн В. Нариси історії російської хорової культури - М., Рад. комп., 1985р.
6. Рицарева М. Російський хоровий концерт 17 - першої половини 18 століть. - Л., 1976р. br/>
