концертів, які належать різним історичним епохам, виявив певні дані.
Загальна спрямованість конструкції цілого має такі закономірності. Для партесних концертів властиві: цілісність масштабної контрастно-складової форми зі значною роллю в ній повторності як принципу розвитку, що розвивається по спіралі, заснованої на чергуванні різновеликих епізодів, тематично НЕ контрастних один одному, не що має однотипних схем.
Для классицистских концертів характерні: велика слітноцікліческая контрастно-складова форма з обмеженим кількістю частин, що виконують різні функції в цілому, архітектонічно струнка з ознаками універсалізації схем, значною роллю контрасту на тематичному рівні.
Членування в хоровик концертах даних стилістичних груп здійснювалося подібними прийомами, проте, співвідношення ролі цих прийомів на різних рівнях специфічно для кожної групи.
У партесних концертах найбільш крупним рівнем членування можна вважати зміни розмірів, що збігаються зі зміною темпів. Далі йдуть зміни слів, часто збігаються зі зміною типів фактури (Тутті - ансамбль) та тематичного матеріалу. Однак, повного збігу в текстовому і фактурном рядах немає. Фактурний ряд є більш низьким через більш дробового в ньому членування.
У классицистских хорових концертах вищий рівень членування визначений образно-тематичним контрастом, підкріпленим зміною темпів і розмірів. Потім слідують рівні текстомузикального і фактурного членування. При цьому в деяких моментах вони збігаються, а в інших - Фактурне членування є більш дробовим. p> Одним з найбільш стабільних факторів членування у концертах двох типів є зміна слів. Закінчення словесного побудови (фрази, пропозиції) завжди супроводжується музичної цезурой (Різного ступеня глибини). Це підкреслює особливу важливість словесного тексту в хорових концертах, що пов'язано з включенням цього жанру в культовий ритуал, де зміст слів підпорядковував собі всі інші сторони (музику, дії, навколишнє обстановку і т.п.).
Однак, ставлення композиторів до роботі зі словом різна. Так, в партесних концертах насиченість слів текстом музичних побудов невелика. Багаторазові повторення словесних оборотів, особливо в експозиційних розділах, утворюють масштабні музичні епізоди, насичені інтенсивним розвитком. Це призводить до зростаючої ролі в них чисто музичних закономірностей. Цьому не сприяє і діалогічність змінного типу багатоголосся, коли відбувається розбіжність у часі словесних оборотів в кожному з голосів.
Таким чином. Слово стає підлеглим чинником в порівнянні з музикою. А ця обставина дозволяє говорити про привнесення в прикладній жанр художнього початку, про хоровому концерті як явищі музичної культури, а не тільки як про фрагмент культового ритуалу.
Ця ж тенденція ще більше посилилася в классицистськой різновиди жанру. Зміни слів тут стають більш інтенсивними, а повтори їх охоплюють більші композиційні одиниці (Пропозиції). Але значна роль поліфонічних епізодів ...
