Порівняно з тематичною картиною або пейзажем, у творчому натюрморті художник вільніше розпоряджається компонуванням предметів, які можна в разі необхідності поміняти місцями, пересунути, вилучити, нарешті, змінити рівень зору на постановку. Вся композиційна робота зосереджується на питаннях розміщення натюрморту в межах картинній площині. Залежно від характеру натюрмортной групи - її висоти і ширини, глибини простору, ступеня контрастності предметів за величиною і кольором визначається формат і розмір площини, положення композиційного центру, знаходяться тональний і колірне рішення, ведуться пошуки найбільш вигідною композиції, в якій знайдуть своє рішення питання рівноваги, пропорційних відносин.
У організації композиції використовують різні види ритмів-лінійні, тонові, колірні. Особливу роль відіграють контрасти. Виділяючи ті чи інші ділянки зображення, вони роблять їх то більш помітними, то затухаючими. Твір, побудоване на ледь помітних коливаннях світла і тому без певних які увагу глядача В«спалахівВ», здається одноманітним, монотонним, позбавленим мальовничій виразності. Різко звучать контрасти (масштабні, тонові) створюють напругу, динаміку. На противагу симетрії, динамічне зображення будується на різких зрушеннях центру композиції з осі картинної площини. У цих випадках ритми спрямовані на досягнення зорового рівноваги мас.
Ритм організує зображення. Закладений у структурну основу натюрморту, він створює зоровий каркас, який керує нашим зоровим сприйняттям. Візуально зіставляючи одні елементи міркування з іншими, ми виділяємо головні з них і зосереджуємо на них увагу. Однак не будь-яка повторюваність може створити потрібний у композиції натюрморту ритм. Зайве настирливе нагромадження ритмів ускладнить композицію, зробить її сухою і маловиразної. У зв'язку з цим слід уникати навмисною розстановки предметів. Глядач не зможе спокійно сприймати трупу, якщо світлі предмети (або плями) через один чергуватимуться темними. Таке чергування вносить строкатість і дисгармонію в загальну тонову гаму. Це відноситься і до колірних побудов. Треба створювати гармонійно організований ритм, робити м'які переходи від одного елемента до іншого.
До тонкощів пошуку формату відноситься з'ясування величини вільних місць зліва і справа, зверху і знизу від групи предметів. Найбільш вигідно поміщати основну грушу на другому плані, при цьому дещо скорочується величина зображення, проте зберігається повітряна перспектива, діюча від переднього плану в глибину картинній площині.
За наявності значної кількості вільного місця з тієї чи іншої сторони формату, смислової, зорової та композиційний центри виявляються сильно змішаними в протилежну сторону. У подібних випадках натюрморт виглядає перевантаженим в тій частині, де розташовується основна маса, і тим самим порушується композиційне рівновагу.
Світ речей в натюрморті завжди покликаний розкривати їх об'єктивне своєрідність, неповторне які...
