> Пізніше вже в 1961-му році Дейв Банкер створив вже іншу двухгріфовую гітару, ще більш розширивши виконавські можливості нових гітар.
В даний час Дейв Банкер, маючи невелику фабрику, розробляє все нові і нові інструменти. Найбільш цікавою розробкою є гвухгріфовая гітара, об'єднуюча в собі бас-гітару (4-х струнну) і "гітарний теппінговий" гриф.
Гра на цих інструментах відбувається відразу на двох грифах, один музикант сам собі басист і гітарист. Для того, щоб домогтися чистоти звучання на ці гітари встановлюються спеціальні датчики, які знімають звук тільки в тому випадку, якщо палець стосується струни. Проблеми глушіння струн при грі тепінгом досить актуальні. Багато гітаристів використовують спеціальну заглушку (на верхньому поріжку), яка нагадує каподастер. Хоча ці датчики (як і механічні заглушки) рятують музикантів від непотрібних звуків, в цій технології я бачу низку недоліків. Наприклад, абсолютно незрозуміло як при грі використовувати відкриті струни, які дають неповторний чисто гітарний колорит? Швидше за все при грі на такій гітарі тепінгом треба чимось жертвувати.
Грати на цих гітарах досить непросто, природно потрібно досить тривала підготовка як у плані звуковидобування, так і в плані координації рук. При грі на двох грифах необхідно навчитися "роздвоювати" мислення і контролювати відразу дві партії.
Проблеми теппінга
У висновку коротко зупинимося на деяких моментах нового способу гри, які в якомусь сенсі гальмують поширення теппінга.
Перше це звук, який при звукозвлеченіі ударами по струнах між ладів виходить не дуже барвистий. При грі медіатором, тим більше пальцями, гітарист має велику кількість способів доданню звуку характеру, певного звукового колориту. При теппінговом звуковидобуванні гітарист обмежений кількома лише прийомами, що призводить до деякого одноманітності звуку і, в кінцевому рахунку, слухати все це довго досить утомливо. Правда тут є "їжа для роздумів" - необхідно виробити (знайти) свої прийоми гри, які можуть збагатити звучання.
Другою проблемою є те, що теппінг (Особливо поліфонічний) неефективний або мало ефективний у ансамблевої гри. Хоча тут питання спірне, але особисто моя думка, що грати класичний джаз у оркестрі теппінгу абсолютно не має сенсу. Хоч теппінговий гітарист грає за двох, сама музика від цього майже ніколи не виграє. Слухаючи платівку, не знаючи як це все відбувається, створюється враження гри двох не надто музичних гітаристів
Що стосується теппінгових гітар, то гітаристи в Нині, "борються" з інструментом, а не з музикою. Але незважаючи на це, на всі недоліки теппінгового звуковидобування, саме в наші дні відбувається "закваска" майбутнього гітарного мислення та майбутньої гітарної лексики. Простіше кажучи, відбувається фаза осмислення "Фортепіанної" гітари як абсолютно нового інструменту, який об'єднує в собі народну, класичну, джазову, рок-гітару і теппінг поступово входить в арсенал всіх гітаристів ...
