ати з докладного аналізу пісні і складання плану аранжування. Це допоможе більш цілеспрямовано планувати відбір і використання необхідних інструментальних коштів, знаходити оптимальні варіанти фактури супроводу.
Створення полегшеного інструментального супроводу
Створення полегшеного інструментального супроводу, що має відносно невелику ступінь звуковий і динамічної насиченості.
Мета тут зрозуміла - створити максимально вигідні умови для звучання голосу. Тому при виборі інструментальних засобів, що плануються до участі у супроводі вокалу, перевага віддається менш повнозвучним, до яких, як відомо, належать дерев'яні духові та струнні інструменти. Мідні ж духові беруть участь у супроводі вокалу або із застосуванням Сурдин, або ж їм доручається виклад таких елементів музичної тканини, які не перевантажують супровід своїм звучанням.
Відомо, що мелодії будь-яких пісень мають свій розвиток, свою динаміку, свої кульмінаційні вершини і підходи до них. Тому сила звучності інструментального супроводу повинна бути такою, щоб забезпечувалось необхідне динамічне співвідношення між голосом і супроводом на всьому протязі їх спільного звучання. Якщо відбувається поступове підвищення динамічного рівня вокалу, то підтримка може здійснюватися не тільки посиленням динаміки звучання супроводу, а й поступовим введенням в музичну тканина все більшого числа інструментальних засобів. Таким чином, ступінь насиченості звучання акомпанементу може бути різною, або завдяки застосуванню відповідних рівнів динаміки, або участі в акомпанементі повного або неповного складу естрадного ансамблю.
Н.А. Римський-Корсаков пише, що "в моментах, що вимагають великого підйому голосової повнозвучності, супровід має підтримувати співака відповідним підйомом і посиленням. звучності ". Це положення намічає шляхи більш точного вирішення питання вибору інструментальних засобів, фактури і сили звучності супроводу, необхідних для створення хвилеподібного характеру звучання, відповідного мелодійної структурі вокальної партії, її динаміці і текстуально-смисловому змісту.
Вільної зоною прийнято вважати регістр, призначений для розміщення в межах його кордонів вокальної партії, за умови, що він не зайнятий звучанням-яких інших (Крім голосу) інструментів. Це означає, що структуру супроводу слід формувати таким чином, щоб використовувані інструментальні засоби як би оточували вокальну партію. Практично ж створити для вокальної партії зону абсолютно вільну дуже важко. Тому, якщо в межах цієї зони мають місце зчеплення вокалу з інструментальними засобами або відбувається вторгнення останніх в зону, зайняту співаком, то такі випадки не слід розглядати як порушення положення про вільну зону. Важливо тільки, щоб у цій зоні розміщувалося якомога менше інструментальних засобів.
Як показує практика аранжування, набагато частіше мають місце умови, що утрудняють створення вільної зони. У таких випадках для забезпечення ...
